Алевтина Грунтовская
Артистка труппы MA Dance с 2022 года
Окончила Саратовской государственный университет им. Н. Г. Чернышевского как филолог и Академию русского балета им. А. Я. Вагановой по направлению «Художественные практики современного танца». Работала в Театре современного танца «Гильдия» (Санкт-Петербург, 2015-2016), проекте Ксении Михеевой (Санкт-Петербург, 2017-2019).
В 2017 и 2019 годах проходила стажировки с проектом DASS (Dance Academy Season School) в Тель-Авиве и Амстердаме. Обучалась на мастер-классах у Марии Колеговой, Жермен Жореги, Дор Мамалиа, и в лаборатории танцевальной компании Humanhood (Великобритания).
В 2018 году основала танцевальную компанию 9 a.m. dance company. С 2022 года – хореограф и драматург Инклюзивной труппы современного танца и перформанса фонда «Антон тут рядом».
Участвовала в проектах: спектакль «Новый обычай» (Дом Радио, режиссер Клаудия Кастеллуччи, 2021), Pulcinella (хореограф Нанин Линнинг, 2021), перформанс «Думаю, вам показалось» (ГЭС-2, авторы и постановщики Татьяна Чижикова и Полина Бахтина, 2022), перформанс Love will tear us apart (Дом Радио, хореографы Полина Митряшина, Аля Грунтовская, режиссер Анна Гусева, 2022), поэтический балет «Сиреневый пульсирующий блеск» (Пространство перформативных искусств «Сдвиг», хореограф Мария Шешукова, 2022), опера Карла Орфа De temporum fine comoedia (Пермь, Дягилевский фестиваль, музыкальный руководитель Теодор Курентзис, хореограф Анастасия Пешкова, режиссер Анна Гусева). Создала моно-перформанс «Иллюзия» (2021), выступила танц-драматургом в инклюзивном танцевальном перформансе «По Пути» (2021-2022).
Пишет критические статьи и читает лекции о современном танце. Преподает в Студии Дианы Вишнёвой Context. Куратор образовательной программы Дома Радио «Теории о практике: встречи-рефлексии о танце и перформансе XX-XXI веков».
и корни, видит в них часть себя, но не исключает себя настоящее, поддерживает то, что есть сегодня в нем. Это поэтичное движение, или, если угодно, движение-поэзия. Оно осознает себя ритмическим и при этом свободным от условностей, щедро делится знанием и умело вбирает новое.
с нами. Ты точно знаешь, что находишься там, где должен быть, и с теми, с кем важно быть рядом. Здесь есть возможность делиться и при этом оставлять себе то, что дарят другие. Безграничная щедрость движения, звука, их коммуникации. Радость встречи с единомышленниками, радость совместного танца.
События с участием оркестра musicAeterna
Петр Чайковский (1840 – 1893)
«Франческа да Римини»,
симфоническая фантазия по Данте, op. 32 (1876)
«Ромео и Джульетта»,
увертюра-фантазия по Шекспиру, ТН 42 (1869 – 1880)
Итальянское каприччио
на темы народных песен для оркестра, ор. 45 (1880)
Оркестр musicAeterna
Дирижер — Теодор Курентзис
Петр Чайковский (1840 – 1893)
«Франческа да Римини»,
симфоническая фантазия по Данте, op. 32 (1876)
«Ромео и Джульетта»,
увертюра-фантазия по Шекспиру, ТН 42 (1869 – 1880)
Итальянское каприччио
на темы народных песен для оркестра, ор. 45 (1880)
Оркестр musicAeterna
Дирижер — Теодор Курентзис
Рихард Вагнер (1813 – 1883)
Вступление к опере «Парсифаль» (1882)
Увертюра к опере «Тангейзер» (1843 – 1845)
«Вступление и Смерть Изольды» из оперы «Тристан и Изольда» (1857 – 1859)
Вступление к опере «Лоэнгрин» (1845 – 1848)
Увертюра к опере «Нюрнбергские мейстерзингеры» (1868)
Исполнители:
оркестр musicAeterna
дирижер — Теодор Курентзис
Антонин Дворжак (1841—1904)
Концерт для виолончели с оркестром си минор, op. 104, B. 191 (1894–1895)
Allegro
Adagio ma non troppo
Finale. Allegro moderato
Симфония № 8 соль мажор, op. 88, B. 163 (1889)
Allegro con brio
Adagio
Allegretto grazioso — Molto Vivace
Allegro ma non troppo
Оркестр musicAeterna
Солист Алексей Жилин
Дирижер Александр Сладковский
Жан-Филипп Рамо (1683–1764)
Сцена грозы из II акта оперы-балета «Платея, или Ревнивая Юнона» (1745)
Выход Полигимнии из IV акта лирической трагедии «Бореады, или Абарис» (1763)
Тамбурины I, II из пролога к лирической трагедии «Дардан» (1739)
Антонио Лотти (1667–1740)
Crucifixus а 8 voci из Credo фа мажор (до 1717)
Антонио Вивальди (1678–1741)
Концерт для виолончели и струнных до минор, RV 401 (конец 1720-х)
- Allegro non molto
- Adagio
- Allegro ma non molto
Солист Раббани Алдангор
Георг Фридрих Гендель (1685–1759)
Ombra mai fu («Никогда не было тени»), ария Ксеркса из I акта оперы «Ксеркс», HWV 40 (1738)
Furie terribili! («Ужасные фурии!»), ария Армиды из I акта оперы «Ринальдо», HWV 7a (1711\1731)
Piangerò la sorte mia («Я буду плакать о своей судьбе»), ария Клеопатры из III акта оперы «Юлий Цезарь», HWV 17, (1724)
Venti, turbini («Ветры, вихри»), ария Ринальдо из I акта оперы «Ринальдо», HWV 7a (1711\1731)
Солисты:
Елизавета Свешникова, сопрано
Андрей Немзер, контратенор
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Komm, Jesu, komm («Приди, Иисус, приди!»), мотет для двойного хора соль минор, BWV 229 (до 1731–1732)
Lobet den Herrn, alle Heiden («Хвалите Господа, все народы»), мотет для четырехголосного хора, дублирующих инструментов и basso continuo до мажор, BWV 230 (б.д.)
Erbarme dich, mein Gott («Боже, милостив мне будь»), ария Альта № 39 (47) из духовной оратории «Страсти по Матфею», BWV 244 (1727–1729/1736)
Солисты:
Андрей Немзер, контратенор
Владислав Песин, скрипка
Георг Фридрих Гендель
Lascia la spina, cogli la rosa («Избегай шипов, срывая розу»), ария Удовольствия из II акта оратории «Триумф Времени и Разочарования», HWV 46a (1707)
Солисты:
Елизавета Свешникова, сопрано
Андрей Немзер, контратенор
Жан-Филипп Рамо
Les Sauvages/Forêts paisibles («Дикари»/«Мирные леса») из IV акта оперы-балета «Галантные Индии», (1725/1736)
Продолжительность 60 минут
Продажа билетов откроется 25 апреля в 14:00