Программа
Габриель Форе
Павана для оркестра и хора, оп. 50 (1887-1888)
Ян Сибелиус
Симфоническая сюита «Пеллеас и Мелизанда», оп. 46 (1905)
Габриель Форе
Реквием, ре минор, Op. 48 для солистов, хора, органа и оркестра
Оркестр и хор musicAeterna под управлением Теодора Курентзиса
Сопрано — Фани Антонелу (Греция)
Баритон — Томас Моул (Великобритания)
Хор мальчиков Хорового училища имени А.В. Свешникова
хормейстер — лауреат международных конкурсов Данил Лукин
Видео-арт — Мэт Коллишоу (показ проходит при поддержке Aksenov Family Foundation)
Подробнее
В первой программе в новом году musicAeterna обращается к изысканной сдержанности, ясному мелодизму и филигранному оркестровому и хоровому письму музыки конца XIX – начала XX века.
MusicAeterna исполнит самое известное произведение Габриеля Форе — Реквием — и его Павану для оркестра и хора, а также редко исполняемую симфоническую сюиту Яна Сибелиуса «Пеллеас и Мелизанда» на текст пьесы Мориса Метерлинка.
В Паване для оркестра и хора оп. 50 Габриель Форе отдает дань испанскому придворному танцу XVI века, а в Реквиеме для солистов, органа, хора и оркестра оп. 48 — поэтике григорианского хорала и старой полифонии и, тем самым, предвосхищает одно из самых мощных музыкальных движений нового века, неоклассицизм. Жанровая определенность, широкое дыхание, прямое выражение чувств роднит сравнительно редко исполняемую симфоническую сюиту Яна Сибелиуса «Пеллеас и Мелизанда» не столько с произведениями Форе, Дебюсси и Шенберга, вдохновленными той же символистской пьесой Мориса Метерлинка, сколько с оркестровой музыкой середины XIX столетия.
В 1887 году Габриель Форе написал короткую Павану для фортепиано, а летом создал оркестровую версию произведения и посвятил ее Элизабет де Греффюль, знаменитой парижской покровительнице художников, музыкантов и ученых. По совету графини и ради предполагаемой постановки с участием танцоров Форе добавил хор к оркестровой партитуре. Галантные стихи в духе Поля Верлена к уже готовой музыке написал кузен графини Робер де Монтескью – денди, коллекционер и поэт-символист, ставший, как и графиня, прототипом одного из персонажей романа Марселя Пруста «В поисках утраченного времени».
В том же 1887 году, за несколько месяцев до кончины матери и спустя два года после смерти отца Габриель Форе принялся за Реквием. Композитор, впрочем, утверждал, что сочинял его «просто так — ради удовольствия», а саму смерть воспринимает как «счастливое избавление, надежду на потустороннее счастье, а не как мучительный переход». Композитор исключил из Реквиема традиционный раздел Dies irae (День гнева), а на заключительные строки этого текста написал одну из самых светлых частей произведения — Pie Jesu для сопрано соло. Впоследствии он не раз возвращался к этому произведению, добавляя части и меняя инструментовку. MusicAeterna исполнит третью редакцию Реквиема, написанную для большого оркестра, хора, двух солистов и органа. Сольные партии исполнят греческое сопрано Фани Антонелу и молодой британский баритон Томас Моул.
Премьера третьей редакции Реквиема Форе с триумфом прошла в 1900 году в рамках Парижской всемирной выставки. В этом же году Ян Сибелиус побывал в Париже с концертным туром. Через пять лет он получил заказ на музыку к постановке пьесы Мориса Метерлинка «Пеллеаса и Мелизанды» в Шведском театре Хельсинки. На рубеже XIX-XX веков Европа горячо увлекалась символистской литературой и поэзией, а пьеса Метерлинка была востребована в театрах самых разных стран. К 1905 году музыку на этот текст уже написали и Форе, и Шенберг, и Дебюсси. Поэтичная, полная мягкой меланхолии, нордически сдержанная версия Сибелиуса имела заметный успех и упрочила его славу в Финляндии.
Специально для этой программы один из ведущих художников британского движения Young British Artists Мэт Коллишоу создал видео-арт The Sky Burial (производство компании Pont Neuf, Performing Fine Arts совместно с Фестшпильхаусом Баден-Бадена, deSingel (Антверпен), оркестром Insula и камерным хором Accentus (ERDA, Париж).
Проект зародился несколько лет назад. Мэт Коллишоу встретился с Теодором Курентзисом в Париже, где только что состоялась премьера проекта “Дау”. «Это был необычный разговор, — говорит Коллишоу, — у меня сложилось впечатление, что Теодор не хотел, чтобы все было легко и просто. Он хотел глубины и некоторой меланхолии. Возможно, чего-то ужасающего в определенном смысле, потому что тогда можно будет вернуться к истинной силе Форе». Результат коллаборации впервые был представлен в Баден-Бадене в декабре прошлого года, в России его можно будет увидеть в Москве на концерте в Зале 3арядье 3 февраля.