Top.Mail.Ru
История, музыка, контекст — все на одной странице для тех, кто хочет знать и слышать больше.

Этот выпуск посвящен Девятой симфонии Густава Малера, которая прозвучит в исполнении оркестра musicAeterna под управлением Теодора Курентзиса 5 мая 2023 года в Санкт-Петербурге и 6 и 7 мая 2023 года в Москве.
Просветительский онлайн-проект
Что я слышу?
Этот выпуск посвящен Девятой симфонии Густава Малера, которая прозвучит в исполнении оркестра musicAeterna под управлением Теодора Курентзиса 5 мая 2023 года в Санкт-Петербурге и 6 и 7 мая 2023 года в Москве.
Просветительский онлайн-проект
Что я слышу?
История, музыка, контекст — все на одной странице для тех, кто хочет знать и слышать больше.
Путеводитель по произведению
Девятая симфония
Бруно Вальтер
«Мир лежал перед ним в мягком свете прощания».
В это время горечь от неминуемой смерти своего «я» Малер выплеснул в «Песнь о земле»: в последовавшей за ней Девятой же симфонии осталось предзакатное созерцание, ощущение медленного ухода и растворение в природе. Малер, безусловно, был озабочен осознанием своей смертности, однако он преодолел это потрясение — и всё лето энергично работал над лучшей своей симфонией, параллельно с этим занимаясь подготовкой около шестидесяти концертных программ.

Несмотря на вдохновенную работу, это все же был слишком напряжённый график для слабого сердца композитора. Через два года Малер стремительно угаснет, так и не услышав свою Девятую. И совершенно очевидно одно: эта великая симфония — самое точное воплощение смерти в звуке, и именно оно стало для Малера последним: Десятую симфонию композитор дописать уже не успел.
Малеру, человеку стихии и непрерывного движения, было невыносимо трудно принять вынужденный покой — мысль же о том, что каждый удар сердца сокращает дни его жизни, совершенно выбила почву у него из-под ног.
Большую часть года Малер не имел возможности писать музыку: композицией он мог заниматься только в короткие летние месяцы между насыщенными симфоническими сезонами, уединившись на природе.

Бесконечные столкновения гениального музыканта с окружавшей его жестокой действительностью вынуждали Малера часто менять место работы.

В начале лета 1907 года Малер потерял старшую дочь, четырехлетнюю девочку, к которой он был необыкновенно привязан; между Малером и его женой Альмой постепенно нарастало тяжёлое отчуждение. Наконец, врачи поставили композитору серьёзную болезнь сердца и запретили какую-либо физическую активность.
Ко времени создания Девятой симфонии в 1909 году Густав Малер был одним из самых значительных дирижеров своего времени, автором девяти масштабных симфонических партитур и обладателем невероятно сложного характера.
1909 год
Малер
Этот путеводитель создан для первой встречи с миром Девятой. Двигаясь по линии времени, можно познакомиться с главными темами симфонии и глубже понять её структуру.
Альбан Берг.
I ЧАСТЬ
« …Первая часть — лучшее, что написал Малер.

Это — выражение неслыханной любви к земле, страстное желание жить на ней в мире, ещё и ещё раз до глубочайшей глубины насладиться ею, природой — пока не придёт смерть.

Ибо она неудержимо приближается».
Сменяющие друг друга танцы во второй части Девятой симфонии — комично неуклюжий лендлер, блестящий демонический вальс, меланхоличный менуэт — следуют традиции симфонических скерцо Малера.

Это мир наивности, на который герой, полный сложных эмоций, смотрит словно бы извне — и оценивает его с беспощадной, саркастической, местами горькой иронией.
II ЧАСТЬ
Рондо-бурлеска, третья часть Девятой симфонии, — драматический центр цикла.

Действенная сила здесь обладает мощной отрицательной харизмой: она воплощает собой не бурление эмоций, но мир лихорадочной бездуховной деятельности, далекой от созерцания и рефлексии.
III ЧАСТЬ
«Он хочет наслаждаться всеми сокровищами, которые ещё может предложить ему земля. Он хочет создать для себя дом вдали от всех бед, в свободном и разреженном воздухе горы Земмеринг, пить этот воздух, этот чистейший земной воздух, вдыхая всё глубже и глубже, чтобы сердце, это самое чудесное сердце, когда-либо бившееся среди людей, расширялось — расширялось ещё больше и ещё — прежде чем оно перестанет биться».
Альбан Берг
ersterbend
Финал симфонии — последнее прощание с жизнью и воплощение безграничной к ней любви.

Смысл финала определяет одна из ремарок Малера в партитуре: это слово ersterbend (замирая, умирая). В самых последних тактах коды Малер оставляет ещё одну ремарку — Lebt wol! — «Прощай!».

Но если в первой части герой, готовясь к смерти, любуется вселенной и её совершенством, а слушатель смотрит на всё его глазами, то в финале взгляд будто взмывает на высоту птичьего полёта — и процесс умирания становится частью гармонии мироздания, естественным и лишённым трагизма ходом вещей.
IV ЧАСТЬ
sterb
end
er
Первая ре-мажорная тема — это песня Lied…... в исполнении струнных: в ее основе лежит томительная, все время как бы без сил опадающая нисходящая интонация из двух нот.. Этот короткий полувопросительный вздох не имеет разрешения, и от того рождает постоянное ощущение неустойчивости: именно он станет основой всех частей симфонии.

Концептуально тема Lied невероятно важна: она будет возвращаться целых 5 раз, словно бы композитор разглядывает ее с разных ракурсов. Развертывание темы в первой части столь разнообразно, что кажется, будто это взгляд бесконечно скользит по пейзажу за окном поезда: вот он, этот пейзаж, приближается — и тут же удаляется, и никогда не будет увиден вновь.

Эта невозможность вернуться рождает высокую интенсивность переживания, а музыкальную ткань будто тянут в разные стороны. Человек испытывает такие эмоции в минуты пронзительного созерцательного счастья. Малер ощущает это, осознавая скорую смерть.
Песня на немецкие стихи, для которой характерна особенная исповедальность. Появилась Lied в эпоху позднего Средневековья, а в XIX веке стала знаковым жанром для романтической музыки.
спокойно, удобно
1. ANDANTE COMODO
1:16-6:28
Закрыть
Закрыть
Этот короткий фрагмент представляет вторую тему первой части — активный, экзальтированный порыв вверх, к преодолению гравитации: музыка сначала приобретает взволнованную танцевальность, затем ее звучание укрепляют духовые, и происходит первая кульминация.

Мелодия в этом разделе бросается скачками все выше и выше, контур ее неровный, исступленный, и потому, сопереживая, с тревогой ожидаешь неминуемого ее поражения.
Песня на немецкие стихи, для которой характерна особенная исповедальность. Появилась Lied в эпоху позднего Средневековья, а в XIX веке стала знаковым жанром для романтической музыки.
несколько свежее
2. Etwas frisher
6:26-7:36
Закрыть
Здесь господствует совершенно иной, отличный от песенной сферы зловещий звуковой мир: мрачные отрывистые литавры и фантастическое холодное звучание медных духовых инструментов. Скрипки и виолончели как бы оказываются во власти фатума, все замирает и застывает, словно вмерзая в гигантскую ледяную глыбу.

Эта разреженная и жутковатая сфера металлических звучаний — словно проходящее вдали траурное шествие или сама смерть, на которую издалека смотрит только что так упивавшийся миром герой. И потому возникающая вслед за этим мажорная тема Lied звучит как будто в голове человека, у которого вдруг ослабели конечности.
Песня на немецкие стихи, для которой характерна особенная исповедальность. Появилась Lied в эпоху позднего Средневековья, а в XIX веке стала знаковым жанром для романтической музыки.
валторны
3. Horns
7:36-10:03
Закрыть
Закрыть
Дальнейшее развитие всех трех звуковых миров — это практически детальное описание физиологического сопротивления смерти.

Развитие песни Lied — острое переживание настоящего момента; разработка второй, динамичной темы — острая радость и экзальтация (я все еще жив!); наконец, сфера медных духовых — холод и оцепенение, когда жизнь находится уже практически на грани разрушения, а кровь начинает медленнее течь по венам.

Вторая тема несколько раз переживает бурное восхождение и несколько кульминаций — и здесь, в этом разделе, после роковых фанфарных аккордов, страшно срывается вниз.

В этой бездне начинается самый трагический раздел первой части — похоронный марш. гулких литавр и тромбонов. В нем узнается самая первая, ре-мажорная тема Lied, искаженная, мрачная, воплощающая теперь тоску по жизни, которую вернуть невозможно.
Песня на немецкие стихи, для которой характерна особенная исповедальность. Появилась Lied в эпоху позднего Средневековья, а в XIX веке стала знаковым жанром для романтической музыки.
в характере похоронного шествия
4. Kondukt
18:54-21:00
Закрыть
Закрыть
Острое ощущение наступившего горя продолжается в вернувшейся теме Lied, которую теперь сопровождают удары литавр. В какой-то момент флейта, словно одинокий человеческий голос, остается один на один с крадущимися валторнами и виолончелями: этот раздел обозначен словом Misterioso — и здесь слышны обреченность и истаивание мысли в пространстве разреженного воздуха.
Песня на немецкие стихи, для которой характерна особенная исповедальность. Появилась Lied в эпоху позднего Средневековья, а в XIX веке стала знаковым жанром для романтической музыки.
таинственно
5. misterioso
22.50-23.48
Закрыть
Закрыть
Первый эпизод второй части написан в жанре трехдольного танца лендлер, любимого Малером. В его основе — простая, почти комичная тема, которая как бы переваливается с боку на бок.

Этот полный сентиментального юмора .танец как бы воплощает все то, от чего бежит романтический герой — и на что смотрит с горечью и ностальгией.
Песня на немецкие стихи, для которой характерна особенная исповедальность. Появилась Lied в эпоху позднего Средневековья, а в XIX веке стала знаковым жанром для романтической музыки.
Лендлер
1. Ländler
28.22-30.57
Закрыть
Закрыть
Тема вальса звучит у струнных инструментов и напоминает наигрыш деревенского скрипача. Поначалу она кажется совершенно безобидной, полной забавных перекличек деревянных духовых инструментов.

Однако со временем этот кантри-образ становится все более неоднозначным. В нем словно надламываются внутренние опоры: в каждом проведении темы меняется тональность, а нехитрый мелодический рисунок становится все более блестящим, безрассудным и — в какой-то момент — даже зловещим.
Песня на немецкие стихи, для которой характерна особенная исповедальность. Появилась Lied в эпоху позднего Средневековья, а в XIX веке стала знаковым жанром для романтической музыки.
ВАЛЬС
2. Walzer
30.57-33.33
Закрыть
Закрыть
Третий эпизод звучит как будто на основе первого лендлера — но будто бы ослабевшего, меланхолически замершего, растерянного. В нём можно заметить уже знакомый нисходящий мотив вздоха из первой части: он словно превращает деятельный танец в бесплотное воспоминание.
Песня на немецкие стихи, для которой характерна особенная исповедальность. Появилась Lied в эпоху позднего Средневековья, а в XIX веке стала знаковым жанром для романтической музыки.
менуэт
3. Menuetto
33.33-35.00
Закрыть
Закрыть
Танцы сменяют друг друга один за другим до самой коды, когда внезапно происходит слом. В какой-то момент тема лендлера словно ломается, комкается, разбивается на отдельные фразы — и вдруг в нее вторгается жутковатая холодная группа медных инструментов.

Это та самая зловещая сфера потустороннего мира из первой части. Она звучит недолго, словно короткое трагическое прозрение: «Все бренно, все завершится». После этого осознания восстанавливаются приплясывающие ритмы танцев, однако теперь они звучат саркастически и недобро.
Песня на немецкие стихи, для которой характерна особенная исповедальность. Появилась Lied в эпоху позднего Средневековья, а в XIX веке стала знаковым жанром для романтической музыки.
Кода
4. Coda
42.15-43.53
Закрыть
Закрыть
Первая тема рондо ... — это рефрен, или «тема деяния», которая будет несколько раз возвращаться по ходу части. Эта музыка воплощает деятельный круговорот жизни, жутковатый механистический perpetuum mobile, невероятно энергичный, однако начисто лишенный созидательного начала.

Здесь господствует уже не лирическая песня и не деревенский танец, но ледяная непреклонная полифония: голоса перебивают друг друга, словно сталкиваясь и споря. Слово «бурлеска» ... , данное Малером в заголовке, не должно сбивать слушателя: это уже не юмористическая зарисовка, но саркастическая гримаса, и бурлеска здесь — шутка жестокая и циничная.
Музыкальная форма, в которой несколько раз проводится главная тема — рефрен, — чередуясь с отличными друг от друга эпизодами.
быстро, бодро
1. Allegro
Юмористический литературный жанр. По Малеру — шутка с оттенком цинизма.
44.10-46.04
Закрыть
Закрыть
Первый эпизод рондо — танцевальный и элегантный: здесь в демонический круговорот словно вбегают деревенские танцовщики из второй части, улыбаясь и кланяясь. Но их танец длится недолго — фанфары снова возвращают звучанию ожесточенный зар