Невский, 62

Дарио Кастелло (1602–1631)
Sonata Seconda à Sopran Solo из сборника Sonate concertate in stil moderno, libro secondo (до 1629)

Диего Ортис (1510–1570)
Recercadas № 1, № 2, № 8 из сборника Trattado de Glosas (1553)

Карло Арригони (1697–1744)
Соната для мандолины, скрипки и бассо континуо ми минор (ок. 1730)

Preludio
Canzona
Courante
Presto

Антонио Вивальди (1678–1741)
Концерт для лютни, струнных и бассо континуо ре мажор, RV 93 (1730–1731)

/Без темпа/
Largo
Allegro

Трио-соната для двух скрипок и бассо континуо ре минор, La Follia, ор. 1, № 12, RV 63 (1705)

Руст Позюмский (р. 1976)
Сюита «В стихах» ре минор для виолы да гамба соло (2020)

Сцена № 13 для скрипки, альта и виолы да гамба из музыки к кинофильму «Ангел мой, будь со мной» (2023)

Даниил Рабовский (р. 1980)
Ария и Чакилиана из Сюиты в старинном стиле (2023)

Владимир Вавилов (1925–1973)
Сочинения-мистификации с грампластинки «Лютневая музыка XVI—XVII веков» (Мелодия, 1970):

Tourdion
Canzona & Dance
Spagnoletta

Тарквинио Мерула (1594/5–1665)
Ciaconna из сборника Canzoni overo sonate concertate (1637)

Продолжительность: ок. 80 минут

Исполнители:

Евгения Маркова – мандолина, домра
Владимир Кирасиров – вандерфогель (лютневая гитара)
Ольга Артюгина – барочная скрипка
Ксения Тимофеева – барочная скрипка, барочный альт
Руст Позюмский – виола да гамба

«Лучано Берио: искусство контрапункта»
Лекция
Лектор – Светлана Лаврова
8 ноября, 15:00
→ Регистрация

Петербургский композитор, исследователь и преподаватель Светлана Лаврова в лекции о классике XX века , композиторе Лучано Берио рассмотрит его творчество в контексте европейской интеллектуальной традиции второй половины XX века. Особое внимание будет уделено переходу от экспериментов Студии фонологии к сложным формам музыкального полиязычия, проявившимся в «Симфонии», взаимодействию Берио с идеями Ролана Барта и Джеймса Джойса. Отправной точкой анализа станет баховская модель музыкальной организации, воспринимаемая Берио как исторический код и один из языков современного музыкального мышления.

«Аффекты Брукнера»
Танцевальный воркшоп
Ведущий – Евгений Калачёв
9 ноября, 12:00
→ Регистрация

Танцевальный воркшоп артиста труппы musicAeterna.Dance Евгения Калачёва направлен на исследование барочного понятия «аффект» и его переносе в контекст музыки Антона Брукнера. 

Теория аффектов – барочная классификация эмоциональных состояний человека и музыкальных средств, которые выражают эти состояния: мелодических, ритмических фигур, элементов фактуры, оркестровки и т.д. Хотя сама по себе теория, особенно востребованная в барочном музыкальном театре, потеряла свое влияние уже во времена классицизма, ее наследие прочно укоренилось в слуховом опыте европейских композиторов: и ранние романтики, и такие композиторы конца XIX столетия, как Антон Брукнер, нередко используют определенные музыкальные жесты для передачи тех или иных чувств в их предельной концентрации и «смакуют» найденный аффект, не развивая, но надолго фиксируя его в партитуре. 

Евгений Калачёв предложит участникам воркшопа инструменты для выражения в танце аффектов, которые запечатлены в Третьей симфонии Брукнера. Применение понятия аффекта позволит ведущему и участникам занятия особенно тесно связать музыку и ее образность с телом и движением, выразить в танце замысел самого композитора: «Смотрите, здесь, в этом доме — большой бал, а рядом, где-то за стеной, на смертном одре покоится великий человек. Такова жизнь, и я хотел отобразить это в последней части своей Третьей симфонии: полька передает юмор и веселое на­ строение в мире, хорал — скорбное и печальное в нем», — так говорит о финале Третьей симфонии Антон Брукнер.

Лекция «Wagner-Symphonie Антона Брукнера»
Лектор – Борис Мукосей
9 ноября, 15:00
→ Регистрация

Третья симфония Антона Брукнера написана в 1873 году и посвящена Рихарду Вагнеру, с которым композитор лично встретился в Байройте. Произведение стало первым крупным симфоническим опытом Брукнера, в котором проявилось влияние вагнеровской гармонии и оркестрового мышления. Симфония существует в нескольких редакциях (1873, 1877, 1889), что отражает процесс формирования авторского стиля и поиск соотношения между симфонической формой и театральной выразительностью. 

В лекции будет рассмотрено взаимодействие Брукнера и Вагнера в контексте музыкального языка 1870-х годов, а также связь с традицией Иоганна Себастьяна Баха, чей Контрапункт из «Искусства фуги» в транскрипции Лучано Берио прозвучит как эстетический комментарий к симфонии.

Сэмюэл Барбер (1910–1981)
Адажио для струнного оркестра си-бемоль минор, op. 11 (1936), переложение для хора Сергея Анашкина

Гия Канчели (1935—2019)
Lulling the Sun («Убаюкивание солнца») для смешанного хора и ударных (2008)

Альфред Шнитке (1934 — 1998)
«Три духовных хора» для смешанного хора a capella (1984)
Богородице Дево, радуйся
Господи Иисусе Христе
Отче наш

Сергей Рахманинов (1873–1943)
Фрагменты из Литургии Святого Иоанна Златоуста, ор. 31 (1910)
Благослови, душе моя, Господа
Хвалите Господа с небес
Отче наш
Буди имя Господне благословенно

В программе Франческо Ландини, Гильом де Машо, светская полифония XIII-XIV веков.

Иоанн Легалис. Vox nostra resonet, органум. Codex Calixtinus (XII в.)

Аноним. Lucente stella, баллата. Codex Rossi (XIV в). Константин Щеников-Архаров, плекторная лютня

Аноним. Non posso far bucato que non piova. Add MS 29987, British Library (XIV в.)

Аноним. De soto’l verde, мадригал. Codex Rossi Иван Петров, флейта Константин Щеников-Архаров, плекторная лютня

Франческо Ландини (ок. 1325—1397). Muorti oramai, deh misero dolente, баллата

Adiu, adiu, dous Dame, виреле

Gran piant’ agli ochi, баллата

Ecco la primavera, баллата

O pianta vagha, баллата

Questa fanciullа’amor, fallami pia, баллата

Angelica biltá, баллата

Ришар де Фурниваль (1201—1260). Amours mi font souffrir / En mai / Flos Filius, мотет. Codex Montpellier

Аноним. Per tropo fede, баллата. Codex Rossi Константин Щеников-Архаров, плекторная лютня

Гильом де Машо (ок. 1300—1377). De triste cuer / Quant vrais amans / Certes, je di, баллада

Dous viaire gracieus, рондо

Quant en moy / Amour et biauté parfaite / Amara valde, мотет

Amours me fait desirer, баллада

Puis qu’en oubli sui de vous dous amis, рондо

En amer a douce vie, баллада

De fortune me doi pleindre et loer, баллада

Продолжительность: ок. 80 минут

Исполнители:

Елена Гурченко, меццо-сопрано
Елена Шестакова, меццо-сопрано
Анастасия Ерофеева, меццо-сопрано
Константин Щеников-Архаров, плекторная лютня
Иван Петров, флейта
Дмитрий Косов, перкуссия

Перед музыкальной частью пройдёт artist talk: музыканты познакомят зрителей с барочными инструментами и программой концерта.

«ЮЛ»
танцевальный спектакль

хореографы Марсель и Мария Нуриевы (Казань)
композиторы Сугдэр Лудуп, Андрей Воробьев
художник по свету Наталья Тузова
художник по костюмам Серафима Челина
выпускающий продюсер Дарья Третьякова
менеджер труппы Мирослава Косеченко
технический директор Алексей Бондаренко

Исполнители:
musicAeterna Dance

продолжительность 60 мин

«ЮЛ»
танцевальный спектакль

хореографы Марсель и Мария Нуриевы (Казань)
композиторы Сугдэр Лудуп, Андрей Воробьев
художник по свету Наталья Тузова
художник по костюмам Серафима Челина
выпускающий продюсер Дарья Третьякова
менеджер труппы Мирослава Косеченко
технический директор Алексей Бондаренко

Исполнители:
musicAeterna Dance

продолжительность 60 мин