Top.Mail.Ru
Клавишные

Александра Листова

В оркестре с 2022

Окончила Санкт-Петербургскую государственную консерваторию по классу фортепиано в 2016 году. Артистка оркестра musicAeterna с 2022 года.

В 2021 году стажировалась на практикуме Московского ансамбля современной музыки по особенностям исполнения новой музыки (Москва), участвовала в качестве приглашенного исполнителя на международной академии молодых композиторов в г. Чайковский.

Как солистка и в составе ансамблей участвовала в фестивалях «От авангарда до наших дней», «Звуковые пути» , «EPICENTRUM Audio & Visual festival», в фестивале импровизационной музыки им. Олега Каравайчука «Improvise», в Дягилевском фестивале и спецпроекте «Дягилев +», исполняя музыку современных композиторов.

С 2021 года играет в составе JUST Ensemble – молодого петербургского ансамбля современной академической музыки.

В ЧЕМ ОСОБЕННОСТЬ ИСПОЛНЕНИЕ СОВРЕМЕННОЙ МУЗЫКИ?
Как и вся музыка, современная требует времени. Нужно поработать, чтобы осмыслить произведение и прийти к какой-то концепции. Некоторые композиторы любят изобретать новые приёмы звукоизвлечения, и это пополняет спектр красок. За последние лет десять довелось попробовать разные манипуляции с инструментом. Например, в сочинении Степана Николаева нужно было играть мелодию в скандинавском стиле на флажолетах. При этом на роялях разных марок и размерах комбинация была разная из-за расположения перегородок рамы или длины струн. Или, скажем, плоская отвёртка издаёт необычное глиссандо, похожее на завывающую сирену, если вставить её между двух струн хора и медленно водить вдоль, подняв демпферы. Ещё один пример: если провести по струнам камерой от велосипедной шины, получился такой пронзительный звук, не свойственный природе рояля, — как будто резко затормозила машина. Если же очень медленно вести и сильно нажимать, будет звучать как скрипучая дверь.

ВАШИ ЛЮБИМЫЕ НЕАКАДЕМИЧЕСКИЕ МУЗЫКАНТЫ?
Дженис Джоплин, Сергей Курёхин, Ник Кейв.
КАК ВЫ СТАЛИ ЧАСТЬЮ MUSICAETERNA?
Моё знакомство с musicAeterna началось в ноябре 2014 года. Тогда нам — студентам консерватории — посчастливилось попасть на концертное исполнение «Дидоны и Энея» Пëрсела. Впечатления были очень сильные, это буквально перевернуло мой взгляд на музыку. В 2020 году меня пригласили сыграть камерные сочинения Алексея Ретинского. Мне было сложно поверить, что это происходит со мной. Попасть в коллектив, который является в каком-то смысле учителем и источником вдохновения — наверное, многие об этом мечтают. Это было первое выступление за полгода ковидной изоляции, оно стало отправной точкой в моей концертной жизни. Потом были другие совместные проекты с musicAeterna, а год спустя, — прослушивание в оркестр.

События с участием оркестра musicAeterna

+

Густав Малер (1860—1911)
Симфония № 5 до-диез минор (1902)

  1. Trauermarsch. Im gemessenen Schritt. Streng. Wie ein Kondukt | Размеренным шагом. Строго. Как траурный марш
  2. Stürmisch bewegt. Mit grösster Vehemenz | В бурном движении. С сильнейшим напором
  3. Scherzo. Kräftig, nicht zu schnell | Мощно, не слишком быстро
  4. Adagietto. Sehr langsam | Очень медленно
  5. Rondo-Finale. Allegro, Allegro giocoso
+

Джузеппе Верди (1813–1901)
Увертюра к опере «Сила судьбы» (1862/1869 )

Дмитрий Шостакович (1906 1975)
Симфония № 5 ре минор, op. 47 (1937)

  1. Moderato
  2. Allegretto
  3. Largo
  4. Allegro non troppo
+

Джузеппе Верди (1813–1901)
Увертюра к опере «Сила судьбы» (1862/1869 )

Дмитрий Шостакович (1906–1975)
Симфония № 5 ре минор, op. 47 (1937)

  1. Moderato
  2. Allegretto
  3. Largo
  4. Allegro non troppo

 

+

Джузеппе Верди (1813–1901)
Увертюра к опере «Сила судьбы» (1862/1869 )

Дмитрий Шостакович (1906–1975)
Симфония № 5 ре минор, op. 47 (1937)

  1. Moderato
  2. Allegretto
  3. Largo
  4. Allegro non troppo

 

+

Густав Малер (1860—1911)
Симфония № 2, «Воскресение», до минор
для сопрано, альта, смешанного хора и оркестра (1888—1894)

Allegro maestoso
Andante moderato
In ruhig fließender Bewegung | В спокойном, плавном движении
Urlicht. Sehr feierlich, aber schlicht | «Первозданный свет». Очень празднично, но просто
Im Tempo des Scherzos | В темпе скерцо