Программа
Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)
Концерт для фортепиано с оркестром № 24 до минор, K. 491 (1786)
I. Allegro
II. Larghetto
III. Allegretto
Дмитрий Бортнянский (1751–1825)
Концерт для чембало и струнного оркестра ре мажор (ок. 1775)
солистка – Ольга Пащенко
Реквием для солистов, хора и оркестра ре минор, K.626 (1791)
I.Introitus
1. Requiem aeternam
II. Kyrie
III. Sequentia
1.Dies irae
2. Tuba mirum
3. Rex tremendae
4. Recordare
5. Confutatis
6. Lacrymosa
IV. Offertorium
1.Domine Jesu
2. Hostias
V. Sanctus
VI. Benedictus
VII. Agnus Dei
VIII. Communio
1.Lux aeterna
2. Cum sanctis tuis
Исполнители:
Оркестр и хор musicAeterna
дирижер – Теодор Курентзис
сопрано Елизавета Свешникова
контратенор Андрей Немзер
тенор Егор Семенков
бас Алексей Тихомиров
Подробнее
В первой весенней программе 2024 года солисты, хор и оркестр musicAeterna под управлением Теодора Курентзиса исполнят Реквием и Концерт для фортепиано с оркестром № 24 Вольфганга Амадея Моцарта. Две вершины моцартовского наследия стали самостоятельными «деятелями мировой культуры», чье влияние на «учеников» и «последователей» не иссякает на протяжении нескольких веков. Но если шлейф реминисценций и интерпретаций 24-го фортепианного концерта простирается преимущественно в сфере музыкальной, то Реквием с мифологией, сформировавшейся вокруг обстоятельств его создания, вышел далеко за пределы музыки как вида искусства и стал почвой, порождающей новые шедевры литературы, живописи, музыки и кино – от маленькой трагедии Пушкина «Моцарт и Сальери» до кинофильма Милоша Формана «Амадей».
Оба произведения окутывает атмосфера сгущенной драмы. Фортепианный концерт № 24, написанный Моцартом в солнечном 1786-м посреди работы над оперой «Свадьба Фигаро», выдержан в самой трагической для композитора тональности – до минор. Автор предназначал произведение для собственного исполнения и не выписал полностью партию солиста, которую блистательно – как всегда – импровизировал на премьере 3 или 7 апреля 1786 года в венском Бургтеатре. Бурные чувства, запечатленные в концерте, потребовали необычных для этого жанра решений: особенно большого оркестрового состава с включением непривычных в те годы кларнетов, максимально длинной первой части, необычной формы финала (вариации), но главное – яркого тематизма и невероятно интенсивного развития, в котором тьма сталкивается со светом, а штормовые порывы с эпизодами нежности и умиротворения. Прямым наследником моцартовского 24-го концерта стал 3-й до минорный фортепианный концерт Бетховена: прослушав моцартовский шедевр, младший из венских классиков говорил, что «никто больше не сможет написать ничего подобного». Каденции к концерту среди множества композиторов и исполнителей написали Брамс, Бузони, Форе и Альфред Шнитке.
Работу над Реквиемом, как известно, прервала смерть Моцарта. Мастерство Франца Ксавьера Зюсмайера, Йозефа Леопольда Эйблера и других, в том числе, анонимных композиторов, оканчивавших произведение по просьбе вдовы Моцарта Констанцы, уже несколько веков вызывает заслуженные нарекания, однако в концертной практике закрепилась именно эта версия – несовершенная, но запечатлевшая то, как моцартовские идеи воспринимали и воплощали его современники. Эта партитура и была вручена зимой 1792 года графу Францу фон Вальзеггу, анонимно заказавшему реквием, чтобы выдать его за собственное сочинение во время исполнения в годовщину смерти супруги. План, как известно, провалился. Еще несколько лет предполагалось, что Моцарт успел завершить свой opus magnum. Затем Констанца и друзья семьи начали раскрывать подробности сочинения Реквиема и последних дней композитора: история обросла недостоверными сообщениями, слухами, превратилась в культурный миф, который до сих пор будоражит воображение. Между тем, оставив мифологию Реквиема в стороне, мы не лишим произведения ни толики значительности. Эта великая музыка, моделями для которой служили известные Моцарту шедевры барочной эпохи (оратории Генделя, симфонии Вильгельма Фридемана Баха, реквием Михаэля Гайдна и др.), стала явлением вне контекста времени и стиля: в разные века, в разных странах и обстоятельствах она неизменно говорит со слушателем на его родном языке.