Программа
Ханс Лео Хаслер (около 1564 – 1612)
Cantate Domino,
мотет для 4 голосов, № 6 из сборника Sacri concentus (1601)
Джон Тавернер (около 1490 – 1545)
Audivi vocem de caelo,
мотет для 4-х голосов (около 1530)
Джованни Габриели (1554/1557 – 1612)
O magnum mysterium,
мотет для 8 голосов, № 32 из сборника Concerti (1587)
Генрих Шютц (1585 – 1672)
Verba mea auribus percipe,
Ego dormio et cor meum vigilat,
мотеты для 4 голосов и органа, № 9 и № 11 из сборника Cantiones sacrae, оp. 4 (1625)
Уильям Бёрд (около 1540 – 1623)
Tristitia et anxietas,
мотет для 5 голосов из сборника Liber primus sacrarum cantionum (1589)
Орландо ди Лассо (около 1532 – 1594)
Super flumina Babylonis,
мотет для 4 голосов из сборника Sacrae cantiones (1585)
Николя Гомберт (около 1495 – около 1560)
Lugebat David Absalon,
мотет для 8 голосов (первая публикация в 1564)
Адриан Вилларт (ок. 1490 — 1562)
Ave regina coelorum,
мотет для 4 голосов из сборника Del primo libro de i motetti à 4 voci (1539)
Кристобаль де Моралес (около 1500 – 1553)
Jubilate Deo omnis terra,
мотет для 6 голосов (1538)
Джованни Пьерлуиджи да Палестрина (1525/1526 – 1594)
Magnificat primi toni
для 8 голосов, № 1 из сборника Magnificat octo tonum, Liber 1 (1591)
Андреа Габриели (1533 – 1585)
Gloria in excelsis Deo
для 16 голосов из сборника Concerti (1587)
Дирижер – Виталий Полонский
В программе возможны изменения
Подробнее
Хор musicAeterna под управлением главного хормейстера Виталия Полонского продолжает исследования духовной музыки разных эпох и конфессий в Центре «Зотов». Здесь уже исполнялись сочинения Пуленка и Бриттена и антология русской духовной музыки XX века. Теперь musicAeterna обращается к источнику, откуда черпали вдохновение композиторы, представленные в прежних программах. Музыка Высокого Ренессанса поражала и увлекала Баха и Моцарта, Пуленка и Бриттена, Стравинского и Шнитке. Сегодня она воспитывает новые поколения композиторов, исполнителей и слушателей ясностью и возвышенным строем, кристальным мастерством полифонии, идеальной гармонией пропорций, надмирной красотой.
В концерте исполняются опусы, написанные в разных странах на латинские литургические тексты. В XVI веке латынь повсеместно служила универсальным языком для разговора с Богом – перевод богослужений на национальные языки начался вместе с Реформацией, но был далек от завершения.
Однако, не только латынь объединяет молитвы, включенные в программу musicAeterna. В эпоху Высокого Ренессанса сложился уникальный наднациональный музыкальный язык: духовные сочинения испанцев и англичан, французов и итальянцев, фламандцев и немцев удивительно близки друг к другу по стилю, технике, манере изложения – и программа хора наглядно демонстрирует этот феномен. В мотетах Моралеса и Бёрда, Гомберта и Габриели, Лассо и Хаслера музыкальная мысль текуча и изобретательна, но никогда не затмевает смысла пропеваемых слов. Эмоции переплавляются в глубокие чувства, каждое из которых озарено светом разума – в равной степени человеческого и Божественного. Магнификат Палестрины звучит концентрированным выражением духа Ренессанса, а мотеты раннебарочного немецкого гения Шютца оттеняют картину совершенного мира, который кажется давно потерянным, но в музыке пребывает с нами.