Программа
Иоганн Себастьян Бах
Концерт для клавира с оркестром № 3 ре мажор, BWV 1054
II. Adagio e piano sempre
Вольфганг Амадей Моцарт
Концерт для фортепиано с оркестром № 23 ля мажор, К. 488
II. Adagio
Людвиг ван Бетховен
Концерт для фортепиано с оркестром № 4 соль мажор, oр. 58
II. Andante con moto
Морис Равель
Концерт для фортепиано с оркестром № 1 соль мажор, M. 83
II. Adagio assai
Петр Чайковский
Серенада для струнного оркестра до мажор, op. 48
III. Elegia
Иоганнес Брамс
Концерт для фортепиано с оркестром № 2, си-бемоль мажор, op. 83.
III. Andante
Сэмюэл Барбер
Адажио для струнного оркестра си-бемоль минор, op. 11
Дмитрий Шостакович
Концерт для фортепиано с оркестром № 2 фа мажор, oр. 102
II. Andante con moto
Арво Пярт
«Псалом» для струнного оркестра
Иоганн Себастьян Бах
Концерт для клавира с оркестром № 3 ре мажор, BWV 1054
II. Adagio e piano sempre
Исполнители:
Оркестр musicAeterna
Полина Осетинская (фортепиано)
Дирижер — Теодор Курентзис
Подробнее
Оркестр musicAeterna под управлением Теодора Курентзиса и пианистка Полина Осетинская представят неординарную программу «Медленная музыка». Это коллекция медленных частей из концертов для фортепиано с оркестром, написанных в разные времена от эпохи барокко до наших дней и исполняемых без перерыва. Идея программы родилась одновременно у Теодора Курентзиса и пианиста-композитора Антона Батагова в 2015 году.
На этот раз прозвучит новая версия программы, включающая в себя прежде не исполнявшиеся опусы. Пианистка Полина Осетинская, известная своим интеллектуализмом, вкусом к современной музыке и программам на стыке музыки, литературы и театра, вместе с оркестром musicAeterna превращает коллаж из сочинений Баха, Моцарта, Бетховена, Брамса, Чайковского, Равеля, Шостаковича, Барбера и Пярта в единое музыкальное произведение длиной в полтора часа.
Каждое из представленных в программе Adagio и Andante – целый музыкальный мир. При всей разнице композиторских стилей очевидно связывающее их единство смысла. Медленные части в середине сонатно-симфонического цикла с XVIII века до наших дней — музыкальное воплощение остановки, размышления, разговора по душам.
Это передышка между актами жизненной драмы, место и время для интимного лирического высказывания, пространство, в котором звучит одинокий голос человека, постигающего собственную смертность и вечность любви.