Виолончели

Алексей Жилин

В оркестре с 2011 года

«Грандиозный русский» – так назвала его австрийская пресса после исторической «двойной» победы на конкурсе им. И. Брамса (2018), где Алексей Жилин завоевал сразу две первых премии.

Алексей Жилин – страстный, виртуозный и глубокий музыкант, представляющий русскую виолончельную школу в ее высшем проявлении.

Редкий, если не уникальный случай в наше время, когда музыкант, получивший образование исключительно в России, более того, в одном городе и у одного педагога, получил мировое признание.

Алексей Жилин (родился в Ленинграде в 1987), один из последних учеников выдающегося петербургского профессора Анатолия Никитина, стал лауреатом более 15 международных конкурсов.

В том числе первым российским лауреатом XXXVIII Международного конкурса Dr. Luis Sigall (Чили), а позднее завоевал II премию на одном из самых престижных виолончельных соревнований мира – Международном конкурсе им. Исанг Юна (Ю. Корея), что стало наивысшим результатом среди русских виолончелистов за всю историю конкурса.

О «завораживающем звучании его виолончели, подобном голосам великих оперных певцов» писала бельгийская пресса во время первого в истории международного виолончельного конкурса им. Королевы Елизаветы в Брюсселе.

Сегодня музыкант гастролирует за рубежом: в Австрии, Бельгии, Германии, Франции, Швейцарии, Швеции, Дании, Голландии, Южной Корее, Японии, но много внимания уделяет и концертам в России, считая это своей миссией как русского музыканта.

С сольными концертами, а также в составе квартета имени Давида Ойстраха (играет в его составе с момента основания) Алексей Жилин объехал всю Россию от Камчатки до Мурманска.

С 2014 года преподает на кафедре виолончели Санкт-Петербургской консерватории, продолжая дело своего профессора А.П. Никитина. Регулярно дает мастер-классы в России, Европе и Азии.

Его обширный репертуар включает в себя все многообразие виолончельного наследия, а также целый ряд редко звучащих сочинений, которые смогут приятно удивить даже искушенную публику (виолончельная соната А.П. Бородина, Фантазия для виолончели с оркестром, цикл прелюдий М. Вайнберга для виолончели соло и т.д.). В репертуаре музыканта большое количество современной музыки, он активно сотрудничает с современными композиторами, представил российские премьеры сочинений Филиппа Эрсана, Исанг Юна, Бориса Тищенко.

Алексей Жилин сотрудничает с такими музыкантами, как Элисо Вирсаладзе, Теодор Курентзис, Кент Нагано и многими другими.

КТО ДЛЯ ВАС ГЛАВНЫЙ ЗРИТЕЛЬ В ЗАЛЕ?

Раньше, когда папа был жив, наверное, он был для меня самым главным зрителем, для него я играл. Сейчас если мама, жена и сын в зале, это имеет для меня особое значение. Конечно, когда с Теодором играем, то самый взыскательный слушатель — это он. И самый внимательный. Даже когда у него сотни голосов, он все равно умудряется заметить каждого.

ВЫ ЧАСТО ХОДИТЕ НА КОНЦЕРТЫ ДРУГИХ ОРКЕСТРОВ? КАКОЙ ПОСЛЕДНИЙ КОНЦЕРТ ПРОИЗВЕЛ НА ВАС ВПЕЧАТЛЕНИЕ?

Нет, наверное, нечасто. Банально, нет времени. Так что это должно быть что-то особенное, чтобы собраться и пойти. Из последних впечатлений, пожалуй, концерт французского виолончелиста Готье Капюсона. Он играл Прокофьева, и это было очень сильно.

А ЗАПИСИ MUSICAETERNA ПЕРЕСЛУШИВАЕТЕ?

Да, и с удовольствием. Многие музыканты не любят слушать свои записи, режиссеры смотреть свои фильмы. Наверное, потому что они не уверены, что это было хорошо. Очень тяжело быть честным с собой до конца. Трудно признать свои ошибки, но еще трудней признать, что их нет. Себя всегда ниже оцениваешь, чем есть на самом деле. Пока из того, что мы записали, мне больше всего нравится финал Третьей симфонии Малера.

ЕСТЬ У ВАС КАКАЯ-ТО МЕЧТА В ЖИЗНИ?

Мне всегда интересно учиться. Думаю, мне было бы интересно освоить какую-нибудь профессию, далекую от моего рода деятельности, строительство, например, или кулинарию. Если говорить о музыке, было бы интересно научиться играть на тромбоне. У виолончели звук красивый, теплый, сочный, благородный, но в оркестре его не особенно слышно. Наверное, поэтому подсознательно хочется какой-то громкий инструмент. Взять реванш, так сказать.

ВЫ ПОМНИТЕ СВОЙ ПЕРВЫЙ КОНЦЕРТ С MUSICAETERNA?

Очень хорошо помню свой первый концерт с оркестром. В musicAeterna меня позвали приглашенным музыкантом на одну программу, я тогда даже не думал о работе в оркестре — был нацелен на конкурсы, сольные концерты и размышлял о зарубежной учебе. Мы играли «Семь слов» Гайдна, где партия виолончели, если посмотреть на ноты, очень прозрачна и не представляет особой сложности. Но я был поражен глубиной работы Теодора Курентзиса над буквально каждой нотой. Все музыканты были так заняты огромным количеством задач, что про «легкость текста» все забыли очень быстро. Обычно виолончель в оркестре играет аккомпанирующую роль, но в процессе работы в musicAeterna я понял, что мыслить нужно как дирижер — знать всю партитуру, даже играя аккомпанемент в рамках партии одного инструмента. Теодор вообще перевернул мое сознание в отношении работы над репертуаром, над текстом. До работы с ним у меня было более приземленное восприятие музыки. У инструменталистов часто технические задачи выходят на первый план и за ними может теряться смысл. А Теодор научил меня, что главной задачей должна быть передача художественного образа, а всё остальное только служит этому.

КАК ВЫ ПРОВОДИТЕ СВОБОДНОЕ ВРЕМЯ?

Вся жизнь современного музыканта — вечные гастроли. От этого устаешь, и сейчас мое любимое времяпрепровождение — быть дома. Очень люблю проводить время с семьей, играть в бильярд и бывать на природе. У меня есть даже небольшой огород на старенькой бабушкиной даче. Занимаюсь этим для души, когда есть время. Дома я ценю тишину и спокойствие. Музыку слушаю, но нечасто, чаще читаю — сам или сыну вслух.

События с участием оркестра musicAeterna

Событие в рамках Дягилевского фестиваля

13 июня, 20:00

Пермь | Дом Музыки (Завод Шпагина)

Hændel. Церемония посвящения Георгу Фридриху Генделю. Открытие фестиваля

Георг Фридрих Гендель (1685—1759)

Ария Марии Клеоповой Augelletti, ruscelletti из оратории «Воскресение» | La Resurrezione, HWV 47 (1708)

Коронационный антем № 1 «Садок-священник» | Zadok the Priest, HWV 258 (1727)

Речитатив и ария Клеопатры E pur così in un giorno — Piangerò la sorte mia из оперы «Юлий Цезарь в Египте» | Giulio Cesare in Egitto, HWV 17 (1724)

Дуэт Welcome as the Dawn of Day из оратории «Соломон» | Solomon, HWV 67 (1749)

Ария Ангела Disserratevi, o porte d’Averno из оратории «Воскресение» | La Resurrezione, HWV 47 (1708)

Ария Армиды Ah! Crudel nel pianto mio из оперы «Ринальдо» | Rinaldo, HWV 78 (1711)

Увертюра к опере «Агриппина» | Agrippina, HWV 6 (1709–1710)

Сарабанда из Партиты соль мажор для клавесина соло, HWV 450 (1700—1705)

Дуэт с хором De torrente in via bibet из псалма «Господь сказал» | Dixit Dominus, HWV 232 (1707)

Ария с хором Oh, Let the Merry Bells Ring Round из оратории «Радостный, задумчивый и умеренный» | L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato, HWV 55 (1740)

Ария Марии Клеоповой Piangete sì, piangete из оратории «Воскресение» | La Resurrezione, HWV 47 (1708)

Речитатив и ария Ирины As With Rosy Steps the Morn из оратории «Феодора» | Theodora, HWV 68 (1750)

Alla Hornpipe, № 2 из оркестровой сюиты «Музыка на воде» | Water music № 2 ре мажор, HWV 349 (1716—1717)

Ария Дардано Pena tiranna из оперы «Амадис Гальский» | Amadigi di Gaula, HWV 11 (1715)

Ария Агилеи Amarti sì vorrei из оперы «Тесей» | Teseo, HWV 9 (1713)

Дуэт Армиды и Ринальдо Fermati! / No, crudel! из оперы «Ринальдо» | Rinaldo, HWV 78 (1711)

Хор He Saw the Lovely Youth из оратории «Феодора» | Theodora, HWV 68 (1750)

Речитатив и ария Орландо Ah! Stigie larve — Vaghe pupille из оперы «Орландо» | Orlando, HWV 31 (1733)

Хор Oh Love Divine, Thou Source of Fame из оратории «Феодора» | Theodora, HWV 68 (1750)

Исполнители:
оркестр и хор musicAeterna
танцевальная труппа musicAeterna Dance
артисты Академии имени Антона Рубинштейна

Билеты проданы

Событие в рамках Дягилевского фестиваля

14 июня, 20:00