Top.Mail.Ru
Вторые скрипки

Инна Прокопьева-Райс

В оркестре в 2004–2025 годах

Играла в оркестре с самой первой репетиции в Новосибирске до лета 2025 года. В 2006 – 2010 годах была концертмейстером musicAeterna.
Окончила основной курс (класс профессора Елены Баскиной) и аспирантуру (класс профессора Людмилы Хрульковой) Новосибирской государственной консерватории им. М. И. Глинки. Лауреат конкурсов Сибири и Дальнего Востока.
С 1997 года была артисткой оркестра Новосибирского театра оперы и балета, откуда и пришла в musicAeterna. Вместе с оркестром переезжала из Новосибирска в Пермь, а затем в Петербург, участвовала как концертмейстер и в составе струнной группы во всех концертах и театральных постановках, записях и гастролях вплоть до лета 2025 года.

Инна, ты всегда будешь с нами.

ТЕОДОР КУРЕНТЗИС В ПАМЯТЬ ОБ ИННЕ ПРОКОПЬЕВОЙ-РАЙС
Я всегда думал: как жаль, что человеческие судьбы не могут размышлять о своем общем прошлом. Вернуться вместе назад, вглядеться в одно и то же мгновение, прислушаться к одному и тому же чувству, вдохнуть его… Потерянные мечты, когда мы обнаруживаем их в раскопках нашей памяти, похожи на археологические находки: не успеют робко выглянуть на свет, а их уже огораживают красными лентами и белыми учеными. Еще труднее поделиться ими, если вдруг они тихонько вздохнут внутри тебя. Они как слезы — немедленно испаряются с первым сказанным словом. Быть может, было бы гораздо проще отправиться вместе в солнечное будущее, то, которое всегда предполагает музыку в качестве своей основной идеи и всегда с оптимизмом, всегда с помощью игривого ухищрения нарушает границы и устав Смерти, чтобы утешить нас.
 
Не знаю, со мной ли ты еще в этих условиях, в которых мы оказались…
 
Но нам выпала честь прожить вместе всю юность: в жестком сопротивлении общепринятому, в стоическом самоотрешении.
Честь биться головой об стену, но не для того (как другие думали), чтобы ее пробить, а для того, чтобы найти в наших черепных коробках цельную и травматическую идею красоты.  
Мы были двумя первыми.
Не теми, которые пришли наслаждаться.
А теми, которые пришли первыми, чтобы накрыть стол, и ушли последними, чтобы собрать осколки разбитой посуды.
(Однажды я рассказал тебе о будущем, и Ты мне поверила…)
И условно всю свою жизнь пустила по ветру прахом, продала свое имущество и отправилась в путь вместе со мной — ради той сомнительной невыразимой мечты, за которой мы охотились, где ПРОИГРАВШИЙ ПОЛУЧАЕТ ВСЕ…  
Вопреки благословениям системы заслуженных, искусственного мирка, который только и делал, что склонял голову, чтобы ее приласкало тщеславие самых бесчувственных племен человечества. Мы составили новые словари звуков и чувств, чтобы не только самое отвесное чувство стало доступно каждому, но и для того, чтобы там — на нашем новом языке — мы смогли понять друг друга, записывая нашу собственную поэтическую правду.
Ту, которую поймут только наркоманы свободы, безвластной и искренней любви к красоте. Многие твои друзья и знакомые в том 2004 году думали, что ты сошла с ума.
Ты стала первозванным апостолом оркестра, в будущее которого не верил никто, кроме нас двоих. С неисчерпаемым неистовством ставя как можно более далекоидущие цели, которых никто в ту пору не мог увидеть. Имея в качестве утешения лишь многообещающее название musicAeterna, которое сопровождало нас во время нашего бега и падений, придавая нам надежду и мужество. С зарплатой в 5000 рублей в месяц — и при том, что большинство представителей академических кругов было настроено против нас, — мы натянули на наши инструменты жильные струны и словно с тетивы запустили себя в странствие.
Много историй и легенд ходит о тех временах,
о бесконечной медитации в одном такте музыки, поэзии без конца в просторах радикального воображения, там, где плодотворит и безраздельно властвует мечта.

Но больше не хочу говорить о легендах.

Когда я невольно вспоминаю тебя, я вынужден вспоминать и себя самого, каким я был в те времена… И вновь бередить рану: скажи мне, Инна… Почему, девочка моя, мы не могли удовлетвориться материальным успехом, который был нам гарантирован всеми слоями музыкальной системы того времени? От нас требовалось лишь то, чтобы мы были «нормальными» — все нам это говорили, и да — это правда — мы могли бы плыть себе без усилия, как пробки от шампанского в беззаботных и голубых лебединых озерах — и если бы даже что-то пошло не по плану, нам были обеспечены хотя бы пенсия и гражданская панихида с тамадой в ампирном театральном фойе…

Но, господи, нет
Нет
Как будто нам при рождении имплантировали в душу испорченный магнит, который всегда отталкивается от магнитной основы…
Вот, что мы всегда ненавидели в своей любви к красоте: централизацию… Вонь Смерти, гниль вещей.
Фальшивые игры человечества, клише, консервы.
Мы предпочитали собраться вместе и рухнуть на самое дно, чем позволить, чтобы нас безопасно эвакуировали.
Однажды вечером в концертном зале Новосибирской оперы, я помню, мы репетировали «Прощание» из «Песни о земле» Малера. Я был взбешен работой оркестра. Я считал, что музыканты не выражали должным образом чувство «раны» — встречи и прощания с мертвым другом, о котором говорится в произведении.
Тогда я в состоянии священного безумия сказал оркестру: «Желаю вам всем стать тетками, вот этими тетками, которые живут ради бразильских сериалов и битв экстрасенсов на государственном телевидении… Чтоб вам всем по ночам лить водку в глотки своих мужей, чтобы не храпели, и чавкать в бигудях конфетами “Сибирский колизей”». Стояло шокирующее молчание, я выбежал из фойе, пробежал по коридору, вошел в свою гримерку, немедленно открыл бутылку виски и начал пить, чтобы поскорее опьянеть, залить злость… Часа через два — уже ночью — ты внезапно постучала в дверь, вошла, села рядом со мной и сказала мне, обняв меня: «Что тут скажешь… вы правы…»
Я налил тебе, чтобы ты со мной выпила… Как будто мы остались вдвоем в бесконечной пустыне… За двадцать минут мы не проронили ни слова. А потом ты вдруг говоришь: «Пойдем сейчас порепетируем… Оркестр вас ждет там, где вы его и оставили…»
Я взял тебя за руку, и мы пошли, шатаясь, по темным коридорам до концертного зала — продолжать играть «Прощание» Малера, но уже с другим настроением, новым, странным, как то, что я пытаюсь вспомнить сейчас, когда в жизни темнеет, когда Ты меня оставила одного…
Мир жесток, а все-таки прекрасен и незапятнан, если представлять его по его собственному образу и подобию, без нашего непременного участия. Как прошлое лето, что ушло без возврата… и длится столько, сколько тебя завораживает мечта…

Мечта, в которую мы верим, которую мы боготворим, — и которая, как ты говорила, «всего лишь ответственность».
И ты научила нас на своем примере, что значит «ответственность за мечту», каждый день борясь со своим телом и укрощая его.
Так поэзия самым суровым образом удостоила тебя чести стать ее мученицей — и Трофееносцем. Светает, и мне кажется, что поток воспоминаний унес меня слишком далеко, и я ушел от темы. Не знаю, со мной ли ты еще в этих условиях, в которых мы оказались, но я люблю музыку, и вот что я хотел тебе сказать:
«Песни, которые мы забыли в августовском сне, когда-нибудь будут начерчены травинками влюбленных лугов на предплечьях печальных девушек…
Из всех аккордов, что мы играли, самый дорогой — тот отвесный, обрывистый, что заснул в ее груди…
И из всех драгоценных упоминаний и посвящений, которые нам когда-либо обещала Муза,
только осколки звуков на твоих пригоршнях —
из нашего старого неоконченного словаря…
Чтобы заплатить лодочнику, свистя разбитую нашу песню в голубых переправах Парадиса:
«Навсегда и везде расстояние светится ярким и синим….
Навсегда… навсегда…»

Светлого Воскресения, моя девочка.

События с участием оркестра musicAeterna

+

Георг Фридрих Гендель (1685—1759)

Прелюдия

Augelletti, ruscelletti, ария Марии Клеоповой из оратории La resurrezione, HWV 47 (1708)

Zadok the Priest, коронационный антем No 1, HWV 258 (1727)

Disserratevi, o porte d’Averno, ария Ангела из оратории La resurrezione, HWV 47 (1708)

Ah! Crudel nel pianto mio, ария Армиды из оперы Rinaldo, HWV 78 (1711)

Увертюра к опере Agrippina, HWV 6 (1709–1710)

As with Rosy Steps the Morn, ария Ирины из оратории Theodora, HWV 68 (1750)

De torrente in via bibet, дуэт с хором из псалма
Dixit Dominus, HWV 232 (1707)

Oh, Let the Merry Bells Ring Round, ария с хором из оратории L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato, HWV 55 (1740)

Pena tiranna, ария Дардана из оперы Amadigi di Gaula, HWV 11 (1715)

Eternal Source of Light Divine, фрагмент из кантаты Ode for the Birthday of Queen Anne, HWV 74 (1713)

Alla Hornpipe, No 2 из оркестровой сюиты
The Water Music No 2 ре мажор, HWV 349 (1716–1717)

He Saw the Lovely Youth, хор из оратории Theodora, HWV 68 (1750)

Piangerò la sorte mia, ария Клеопатры из оперы Giulio Cesare in Egitto, HWV 17 (1724)

Ah! Stigie larve — Vaghe pupille, речитатив и ария Орландо из оперы Orlando, HWV 31 (1733)

O Love Divine, thou Source of Fame, хор из оратории Theodora, HWV 68 (1750)

Sing Ye to the Lord, хор с солирующим сопрано из оратории Israel in Egypt, HWV 54 (1739)

Исполнители:
артисты Академии им. Антона Рубинштейна
Татьяна Бикмухаметова, сопрано
Юлия Вакула, меццо-сопрано
Ксения Дородова, сопрано
Диана Носырева, сопрано
Ивета Симонян, сопрано
Софья Цыганкова, сопрано
Андрей Немзер, контратенор, солист и вокальный коуч Академии им. Антона Рубинштейна
хор и оркестр musicAeterna
танцевальная труппа musicAeterna Dance

музыкальный руководитель и дирижер Теодор Курентзис
режиссер-постановщик Елизавета Мороз
хормейстер-постановщик Виталий Полонский
ассистент дирижера Евгений Воробьев
художник-постановщик, художник по костюмам Сергей Илларионов
хореограф Валентина Луценко

+

Георг Фридрих Гендель (1685—1759)

Прелюдия

Augelletti, ruscelletti, ария Марии Клеоповой из оратории La resurrezione, HWV 47 (1708)

Zadok the Priest, коронационный антем No 1, HWV 258 (1727)

Disserratevi, o porte d’Averno, ария Ангела из оратории La resurrezione, HWV 47 (1708)

Ah! Crudel nel pianto mio, ария Армиды из оперы Rinaldo, HWV 78 (1711)

Увертюра к опере Agrippina, HWV 6 (1709–1710)

As with Rosy Steps the Morn, ария Ирины из оратории Theodora, HWV 68 (1750)

De torrente in via bibet, дуэт с хором из псалма
Dixit Dominus, HWV 232 (1707)

Oh, Let the Merry Bells Ring Round, ария с хором из оратории L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato, HWV 55 (1740)

Pena tiranna, ария Дардана из оперы Amadigi di Gaula, HWV 11 (1715)

Eternal Source of Light Divine, фрагмент из кантаты Ode for the Birthday of Queen Anne, HWV 74 (1713)

Alla Hornpipe, No 2 из оркестровой сюиты
The Water Music No 2 ре мажор, HWV 349 (1716–1717)

He Saw the Lovely Youth, хор из оратории Theodora, HWV 68 (1750)

Piangerò la sorte mia, ария Клеопатры из оперы Giulio Cesare in Egitto, HWV 17 (1724)

Ah! Stigie larve — Vaghe pupille, речитатив и ария Орландо из оперы Orlando, HWV 31 (1733)

O Love Divine, thou Source of Fame, хор из оратории Theodora, HWV 68 (1750)

Sing Ye to the Lord, хор с солирующим сопрано из оратории Israel in Egypt, HWV 54 (1739)

Исполнители:
артисты Академии им. Антона Рубинштейна
Татьяна Бикмухаметова, сопрано
Юлия Вакула, меццо-сопрано
Ксения Дородова, сопрано
Диана Носырева, сопрано
Ивета Симонян, сопрано
Софья Цыганкова, сопрано
Андрей Немзер, контратенор, солист и вокальный коуч Академии им. Антона Рубинштейна
хор и оркестр musicAeterna
танцевальная труппа musicAeterna Dance

музыкальный руководитель и дирижер Теодор Курентзис
режиссер-постановщик Елизавета Мороз
хормейстер-постановщик Виталий Полонский
ассистент дирижера Евгений Воробьев
художник-постановщик, художник по костюмам Сергей Илларионов
хореограф Валентина Луценко

+

Георг Фридрих Гендель (1685—1759)

Прелюдия

Augelletti, ruscelletti, ария Марии Клеоповой из оратории La resurrezione, HWV 47 (1708)

Zadok the Priest, коронационный антем No 1, HWV 258 (1727)

Disserratevi, o porte d’Averno, ария Ангела из оратории La resurrezione, HWV 47 (1708)

Ah! Crudel nel pianto mio, ария Армиды из оперы Rinaldo, HWV 78 (1711)

Увертюра к опере Agrippina, HWV 6 (1709–1710)

As with Rosy Steps the Morn, ария Ирины из оратории Theodora, HWV 68 (1750)

De torrente in via bibet, дуэт с хором из псалма
Dixit Dominus, HWV 232 (1707)

Oh, Let the Merry Bells Ring Round, ария с хором из оратории L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato, HWV 55 (1740)

Pena tiranna, ария Дардана из оперы Amadigi di Gaula, HWV 11 (1715)

Eternal Source of Light Divine, фрагмент из кантаты Ode for the Birthday of Queen Anne, HWV 74 (1713)

Alla Hornpipe, No 2 из оркестровой сюиты
The Water Music No 2 ре мажор, HWV 349 (1716–1717)

He Saw the Lovely Youth, хор из оратории Theodora, HWV 68 (1750)

Piangerò la sorte mia, ария Клеопатры из оперы Giulio Cesare in Egitto, HWV 17 (1724)

Ah! Stigie larve — Vaghe pupille, речитатив и ария Орландо из оперы Orlando, HWV 31 (1733)

O Love Divine, thou Source of Fame, хор из оратории Theodora, HWV 68 (1750)

Sing Ye to the Lord, хор с солирующим сопрано из оратории Israel in Egypt, HWV 54 (1739)

Исполнители:
артисты Академии им. Антона Рубинштейна
Татьяна Бикмухаметова, сопрано
Юлия Вакула, меццо-сопрано
Ксения Дородова, сопрано
Диана Носырева, сопрано
Ивета Симонян, сопрано
Софья Цыганкова, сопрано
Андрей Немзер, контратенор, солист и вокальный коуч Академии им. Антона Рубинштейна
хор и оркестр musicAeterna

музыкальный руководитель и дирижер Теодор Курентзис
режиссер-постановщик Елизавета Мороз
хормейстер-постановщик Виталий Полонский
ассистент дирижера Евгений Воробьев
художник-постановщик, художник по костюмам Сергей Илларионов
хореограф Валентина Луценко

+

Георг Фридрих Гендель (1685—1759)

Прелюдия

Augelletti, ruscelletti, ария Марии Клеоповой из оратории La resurrezione, HWV 47 (1708)
солистка Татьяна Бикмухаметова

Zadok the Priest, коронационный антем № 1, HWV 258 (1727)

Disserratevi, o porte d’Averno, ария Ангела из оратории La resurrezione, HWV 47 (1708)
солистка Ивета Симонян

Ah! Crudel nel pianto mio, ария Армиды из оперы Rinaldo, HWV 78 (1711)
солистка Диана Носырева

Увертюра к опере Agrippina, HWV 6 (1709–1710)

As with Rosy Steps the Morn, ария Ирины из оратории Theodora, HWV 68 (1750)
солистка Юлия Вакула

De torrente in via bibet, дуэт с хором из псалма Dixit Dominus, HWV 232 (1707)
солистки Ивета Симонян и Диана Носырева

Oh, Let the Merry Bells Ring Round, ария с хором из оратории  L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato, HWV 55 (1740)
солистка Ксения Дородова

Pena tiranna, ария Дардана из оперы Amadigi di Gaula, HWV 11 (1715)
солист Андрей Немзер

Eternal Source of Light Divine, фрагмент из кантаты Ode for the Birthday of Queen Anne, HWV 74 (1713)
солисты Ивета Симонян и Андрей Немзер

Alla Hornpipe, № 2 из оркестровой сюиты The Water Music № 2 ре мажор, HWV 349 (1716–1717)

He Saw the Lovely Youth, хор из оратории Theodora, HWV 68 (1750)

Piangerò la sorte mia, ария Клеопатры из оперы Giulio Cesare in Egitto, HWV 17 (1724)
солистка Софья Цыганкова

Ah! Stigie larve — Vaghe pupille, речитатив и ария Орландо из оперы Orlando, HWV 31 (1733)
солист Андрей Немзер

O Love Divine, thou Source of Fame, хор из оратории Theodora, HWV 68 (1750)

Sing Ye to the Lord, хор с солирующим сопрано из оратории Israel in Egypt, HWV 54 (1739)
солистки Ксения Дородова и Диана Носырева

музыкальный руководитель и дирижер Теодор Курентзис
режиссер-постановщик Елизавета Мороз
хормейстер-постановщик Виталий Полонский
ассистент дирижера Евгений Воробьев

Исполнители:
артисты Академии им. Антона Рубинштейна
Татьяна Бикмухаметова, сопрано
Юлия Вакула, меццо-сопрано
Ксения Дородова, сопрано
Диана Носырева, сопрано
Ивета Симонян, сопрано
Софья Цыганкова, сопрано
Андрей Немзер, контратенор, солист и вокальный коуч Академии им. Антона Рубинштейна
хор и оркестр musicAeterna

+

Георг Фридрих Гендель (1685—1759)

Прелюдия

Augelletti, ruscelletti, ария Марии Клеоповой из оратории La resurrezione, HWV 47 (1708)
солистка Татьяна Бикмухаметова

Zadok the Priest, коронационный антем № 1, HWV 258 (1727)

Disserratevi, o porte d’Averno, ария Ангела из оратории La resurrezione, HWV 47 (1708)
солистка Ивета Симонян

Ah! Crudel nel pianto mio, ария Армиды из оперы Rinaldo, HWV 78 (1711)
солистка Диана Носырева

Увертюра к опере Agrippina, HWV 6 (1709–1710)

As with Rosy Steps the Morn, ария Ирины из оратории Theodora, HWV 68 (1750)
солистка Юлия Вакула

De torrente in via bibet, дуэт с хором из псалма Dixit Dominus, HWV 232 (1707)
солистки Ивета Симонян и Диана Носырева

Oh, Let the Merry Bells Ring Round, ария с хором из оратории  L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato, HWV 55 (1740)
солистка Ксения Дородова

Pena tiranna, ария Дардана из оперы Amadigi di Gaula, HWV 11 (1715)
солист Андрей Немзер

Eternal Source of Light Divine, фрагмент из кантаты Ode for the Birthday of Queen Anne, HWV 74 (1713)
солисты Ивета Симонян и Андрей Немзер

Alla Hornpipe, № 2 из оркестровой сюиты The Water Music № 2 ре мажор, HWV 349 (1716–1717)

He Saw the Lovely Youth, хор из оратории Theodora, HWV 68 (1750)

Piangerò la sorte mia, ария Клеопатры из оперы Giulio Cesare in Egitto, HWV 17 (1724)
солистка Софья Цыганкова

Ah! Stigie larve — Vaghe pupille, речитатив и ария Орландо из оперы Orlando, HWV 31 (1733)
солист Андрей Немзер

O Love Divine, thou Source of Fame, хор из оратории Theodora, HWV 68 (1750)

Sing Ye to the Lord, хор с солирующим сопрано из оратории Israel in Egypt, HWV 54 (1739)
солистки Ксения Дородова и Диана Носырева

музыкальный руководитель и дирижер Теодор Курентзис
режиссер-постановщик Елизавета Мороз
хормейстер-постановщик Виталий Полонский
ассистент дирижера Евгений Воробьев

Исполнители:
артисты Академии им. Антона Рубинштейна
Татьяна Бикмухаметова, сопрано
Юлия Вакула, меццо-сопрано
Ксения Дородова, сопрано
Диана Носырева, сопрано
Ивета Симонян, сопрано
Софья Цыганкова, сопрано
Андрей Немзер, контратенор, солист и вокальный коуч Академии им. Антона Рубинштейна
хор и оркестр musicAeterna