Top.Mail.Ru
Тенора

Кирилл Нифонтов

В хоре с 2021 года

Окончил кафедру сольного пения Новосибирской государственной консерватории им. М. И. Глинки, шесть лет работал солистом Новосибирского театра оперы и балета. В составе вокального ансамбля musicAeterna принимал участие в спецпроекте Дома Радио – постановке хореографа Клаудии Кастеллуччи «Новый обычай» (2021) на музыку распевов Валаамского монастыря.

ЧТО ПРИВЕЛО ВАС В МИР МУЗЫКИ?
По окончании школы я решил учиться на актера драматического театра. Но на втором курсе я понял, что не смогу полностью реализоваться в этой профессии. При этом меня всегда интересовало пение, и я решил пойти учиться оперному вокалу в консерваторию. Со второго курса меня взяли в труппу и на протяжении шести лет я был солистом Новосибирской оперы, а два года назад стал частью musicAeterna. Но театр продолжает жить во мне, я чувствую творческий азарт, поэтому довольно часто участвую в перформативных проектах musicAeterna: De temporum fine cooedia, YOUKALI, Immortal Bach. Причем мне интересно, когда постановщики ставят сложные пластические задачи, относятся не как в певцу, а как к перформеру.
КТО ЯВЛЯЕТСЯ ДЛЯ ВАС АКТЕРСКИМ ЭТАЛОНОМ?
С точки зрения способности вживаться в роль, транслировать со сцены не самого себя, а персонажа, самый великий актер для меня — Гэри Олдман. Если перечислить, кого он сыграл за свою карьеру, получится невероятная палитра образов! Это и Сид Вишес, и Дракула, и Черчилль, и оружейник Зорг в «Пятом элементе», и комиссар Гордон в «Темном рыцаре»… Иногда я просто не узнавал его на экране, например в «Гарри Поттере и узнике Азкабана», где он играл Сириуса Блэка. С точки зрения актерского перевоплощения меня всегда впечатляли также Хоакин Феникс и Кристиан Бейл.
ЧЕМ ВЫ ЗАНИМАЕТЕСЬ ВНЕ РАБОТЫ В ХОРЕ?
Однажды, когда я еще жил в Новосибирске, увидел, как друг играет на гитаре и поëт, и подумал, почему бы и мне не последовать его примеру. Я освоил гитару и начал играть каверы, а в какой-то момент набрался смелости и решил делать свои акустические концерты в музыкальных барах — сначала в Новосибирске, а теперь в Петербурге. Это мое хобби, я играю лаунжевые акустические программы из песен «Битлз», Джо Кокера, Стинга… Помимо этого пробую писать свою музыку, но уже электронную — на аналоговых синтезаторах, вдохновляясь лайв-сетами Арно Реботини.
ВАШИ ЛЮБИМЫЕ ФИЛЬМЫ?
Когда занимаешься театром, кино или музыкой, это становится профессиональным проклятием — тебе становится сложно не анализировать произведения. Но я всегда боролся с этим в себе, и, в принципе, могу воспринимать искусство целостно, наслаждаться им, а не только разбирать на детали. В топе любимых режиссеров на первом месте для меня Линч, на втором — фон Триер, среди фаворитов также Тарантино, Кубрик. Меня восхищает их талант создавать в своих работах отдельные реальности-пазлы наполненными деталями и смыслами, и при этом не быть заумными.
ГДЕ ВЫ ЧУВСТВУЕТЕ СЕБЯ КАК ДОМА?
Я вырос в Академгородке под Новосибирском. Это прекрасное место, окруженное лесом, с обилием солнечных дней и очень понятным климатом: зима похожа на зиму с честными минус тридцать и снегом, а лето всегда жаркое. Для меня теперь это город детства, куда я люблю возвращаться к семье, как только появляется такая возможность. Однажды в Петербурге я был в районе проспекта Ветеранов, увидел хрущевки рядом с лесом и внезапно момент почувствовал, что у меня почему-то наворачиваются слезы. Потом я понял, что так во мне внезапно проснулось ощущение дома.

События с участием хора musicAeterna

+
21 ноября, 20:00
Санкт-Петербург | Невский, 62
Esperia
Концерт-энигма

Esperia — концерт-энигма, его программа не объявляется заранее, она формируется буквально в процессе репетиций. В ней отражается самое личное, то, что волнует артистов именно сейчас. Так объясняет этот формат Теодор Курентзис:

— Когда я берусь за какую-то партитуру, я очень долго живу с этой музыкой и мечтаю о ней. И только тогда решаю исполнить музыку, когда мне есть, что сказать. Но главная сложность в том, что мы планируем на два-три года вперед. И когда приходит время, ты можешь оказаться в совсем другом состоянии души. Поэтому мы иногда делаем концерты-энигмы, для которых буквально за неделю мы можем выбрать программу, чтобы сказать то, что сейчас на душе. Это самые ценные для меня, самые личные концерты.

Продолжительность: 1 ч. 40 мин. без антракта

Билеты проданы
+
22 ноября, 20:00
Санкт-Петербург | Невский, 62
Esperia
Концерт-энигма

Esperia — концерт-энигма, его программа не объявляется заранее, она формируется буквально в процессе репетиций. В ней отражается самое личное, то, что волнует артистов именно сейчас. Так объясняет этот формат Теодор Курентзис:

— Когда я берусь за какую-то партитуру, я очень долго живу с этой музыкой и мечтаю о ней. И только тогда решаю исполнить музыку, когда мне есть, что сказать. Но главная сложность в том, что мы планируем на два-три года вперед. И когда приходит время, ты можешь оказаться в совсем другом состоянии души. Поэтому мы иногда делаем концерты-энигмы, для которых буквально за неделю мы можем выбрать программу, чтобы сказать то, что сейчас на душе. Это самые ценные для меня, самые личные концерты.

Продолжительность: 1 ч. 40 мин. без антракта

Билеты проданы
+
26 ноября — 27 ноября
Москва | Центр «Зотов»
Концерт хора musicAeterna. Духовная музыка Ренессанса
Хоровой концерт

Ханс Лео Хаслер (около 1564 – 1612)
Cantate Domino,
мотет для 4 голосов, № 6 из сборника Sacri concentus (1601)

Джон Тавернер (около 1490 – 1545)
Audivi vocem de caelo,
мотет для 4-х голосов (около 1530)

Джованни Габриели (1554/1557 – 1612)
O magnum mysterium,
мотет для 8 голосов, № 32 из сборника Concerti (1587)

Генрих Шютц (1585 – 1672)
Verba mea auribus percipe,
Ego dormio et cor meum vigilat,
мотеты для 4 голосов и органа, № 9 и № 11 из сборника Cantiones sacrae, оp. 4 (1625)

Уильям Бёрд (около 1540 – 1623)
Tristitia et anxietas,
мотет для 5 голосов из сборника Liber primus sacrarum cantionum (1589)

Орландо ди Лассо (около 1532 – 1594)
Super flumina Babylonis,
мотет для 4 голосов из сборника Sacrae cantiones (1585)

Николя Гомберт (около 1495 – около 1560)
Lugebat David Absalon,
мотет для 8 голосов (первая публикация в 1564)

Адриан Вилларт (ок. 1490 — 1562)
Ave regina coelorum,
мотет для 4 голосов из сборника Del primo libro de i motetti à 4 voci (1539)

Кристобаль де Моралес (около 1500 – 1553)
Jubilate Deo omnis terra,
мотет для 6 голосов (1538)

Джованни Пьерлуиджи да Палестрина (1525/1526 – 1594)
Magnificat primi toni
для 8 голосов, № 1 из сборника Magnificat octo tonum, Liber 1 (1591)

Андреа Габриели (1533 – 1585)
Gloria in excelsis Deo
для 16 голосов из сборника Concerti (1587)

Дирижер – Виталий Полонский

В программе возможны изменения

+
9 декабря, 20:00
Санкт-Петербург | Большой зал филармонии
Теодор Курентзис и musicAeterna. Чемберджи, Вагнер
Симфонический концерт

Катя Чемберджи (р. 1960)
“Nur zu weinen und zu singen…” | «Только плакать и петь…»
Оратория для большого оркестра, смешанного хора и тенора соло на стихи Иосифа Бродского (2023). МИРОВАЯ ПРЕМЬЕРА

I. «Только смерть нас одна собирает»
II. «Облака проплывают над рощей»
III. «Мы хотим играть на лугу в пятнашки»
IV. «Скажи, душа, как выглядела жизнь»
V. «Мы больше на холм не выйдем»

Рихард Вагнер (1813–1883)
Der Ring Ohne Worte | «Кольцо без слов»
Симфоническая сюита по оперной тетралогии «Кольцо нибелунга», составитель Лорин Маазель (1987)

I Das Rheingold | «Золото Рейна»
II. Die Walküre | «Валькирия»
III. Siegfried | «Зигфрид
IV. Götterdämmerung | «Сумерки богов»

Оркестр musicAeterna
Дирижер Теодор Курентзис

+
13 декабря, 19:00
Москва | Зал Зарядье
Концерт хора musicAeterna. Spem in Alium: западноевропейская духовная музыка XVI-XX веков
Хоровой концерт

Кнут Нюстедт (1915–2014)
Peace I Leave with You, мотет для смешанного хора, ор. 43, № 2 (1957)

Николя Гомберт (ок. 1495 — ок. 1560)
Lugebat David Absalon, мотет для 8 голосов

Феликс Мендельсон (1809–1847)
Фрагменты из цикла «Немецкая литургия» для двойного хора, MWV B 57 (1846)
Kyrie eleison
Ehre sei Gott in der Hohe (Gloria)

Франсис Пуленк (1899–1963)
Quatre petites prières de saint François d’Assise | «Четыре маленьких молитвы святого
Франциска Ассизского» для мужского хора (1948)
Salut, dame Sainte
Tout puissant, très saint
Seigneur, je vous en prie
O mes très chers frères

Бенджамин Бриттен (1913–1976)
Фрагменты из цикла Ad Majorem Dei Gloriam | «К вящей славе Божией» на стихи
Джерарда Мэнли Хопкинса, ор. 17 (1939)
Prayer I
Rosa mystica
Heaven-haven

Джованни Луиджи да Палестрина (1525/6–1594)
Magnificat primi toni из Третьей книги Магнификатов (до 1591)

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Komm, Jesu, komm | «Приди, Иисус, приди!», мотет для двойного хора, BWV 229 (до
1731–1732)

Томас Таллис (ок. 1505 –1585)
Spem in Alium, мотет для восьми хоров (ок. 1570)

В программе возможны изменения.