Top.Mail.Ru
Фаготы

Талгат Сарсембаев

В оркестре с 2004 года

Окончил Новосибирскую консерваторию им. М.И. Глинки

ЧТО ОТЛИЧАЕТ MUSICAETERNAОТ ДРУГИХ ОРКЕСТРОВ?
В оркестре я с момента его основания. Помню, как готовили первый концерт. Его программа состояла из очень разной музыки: не только академические «хиты», но и духовные сочинения. Теодор говорил, что духовная музыка должна звучать на наших концертах обязательно. Для него было важно, чтобы каждый музыкант не только чувствовал себя артистом на сцене, но и концентрировался на чистоте мыслей. Я думаю, из этого выросла задача играть с полной отдачей и соответствующее отношение к публике — как к людям, которые пришли увидеть чудо.
КАК ПОНЯТЬ, КОМУ СТОИТ ЗАНИМАТЬСЯ МУЗЫКОЙ ПРОФЕССИОНАЛЬНО?
Музыка — это способ выражения себя. Предрасположенность к музыке выражается в склонности переживать и выражать свои эмоции посредством музыки. Каждый человек музыкален в большей или меньшей степени. Но я считаю, что у каждого человека внутри своя музыка. Бывает так, что у человека и слуха нет, но у него цветок внутри раскрывается, когда он слышит музыку, и он поет.

Профессиональные музыканты все начинали просто с любви к музыке. Но потом захотели выразить не только свои чувства, но и разобраться, что имел в виду композитор, когда писал свое произведение. И, когда ты открываешь для себя мир этой музыкальной информации, ты оказываешься в бесконечном космосе. И ты сам понимаешь, хочешь ты в нем остаться или нет.
МОЖЕТЕ ПРЕДСТАВИТЬ СЕБЯ НЕ МУЗЫКАНТОМ?
Конечно. Хоть на скрипке я начал играть с семи лет, это не было единственным моим увлечением. Я занимался спортом: плаванием, фехтованием, боксом. В детстве мечтал стать летчиком и даже пытался поступить в летное училище. Но родители меня переубедили, и я выбрал музыку. Сейчас тоже люблю плавать, бегать, и это дает силы.
РАССКАЖИТЕ О СВОЕМ ИНСТРУМЕНТЕ.
Когда я в первый раз увидел фагот, меня впечатлил его вид, а звучание — еще больше. Тонкий, приятный тембр, деревянный корпус, блестящие клапаны. У моего педагога он звучал очень мягко, бархатно, объемно. Фагот мне так понравился, что больше никто и никогда не заставлял меня заниматься. В консерватории я решил, что должен узнать о фаготе всё, добиться наивысшего мастерства. Для этого я должен был владеть инструментом так, как художник — кистью, то есть максимально свободно делать то, что хочу.

Для хорошей игры на фаготе нужна определенная трость. В этом и заключается одна из основных сложностей игры на фаготе: не все зависит от мастерства музыканта и его владения инструментом, от трости зависит 70% звучания. Я много лет и усилий вложил в поиск нужного звука и правильных тростей. Сейчас у меня есть домашняя мастерская тростей. В отпуске я заготавливаю материал на весь рабочий сезон — трости делаются из камыша. Сажусь часов в одиннадцать вечера и до четырех утра могу работать: завязывать, вымачивать, вырезать, сушить. С собой на гастроли я беру десять тростей и буквально перед концертом подбираю нужную: для Сочи — одну, для Дубая — другую. Трости меняются, реагируют на климат, изнашиваются.
КАК ВЫ ПРОВОДИТЕ СВОБОДНОЕ ВРЕМЯ?
Отдыхаю я за рулем. Отпуск обычно провожу в автопутешествии. Часто езжу к родителям в Казахстан. Обычно я отправляюсь в путь с супругой. Машина у нас оснащена всем необходимым для долгой дороги: есть палатка, мангал, удочки. В этом году, например, после Дягилевского фестиваля договорились с женой поехать на Алтай. А это только в одну сторону — около 6000 километров. Будем останавливаться у озер, ловить рыбу, делать стейки. Я получаю заряд на природе, в горах. Не воспринимаю отдых «тюленя» — в отеле или на лежаках у моря.
О ЧЕМ ВЫ МЕЧТАЕТЕ?
Я научился жить сегодняшним днем. Раньше много думал о прошлом или размышлял о будущем. С возрастом я понял, что хочу проживать настоящий момент в полной мере, наслаждаться тем, что есть. С радостью возвращаюсь домой, с особенным удовольствием готовлю на мангале мясо и плов. В прохладное время с женой разжигаем камин — как же чудесно он дополняет уютный семейный вечер. Обожаю смотреть на лес из окна собственного дома и чувствовать: «Вот, это именно то, о чем я мечтал».

События с участием оркестра musicAeterna

+

Морис Равель (1875–1937)
Сюита № 2 из балета «Дафнис и Хлоя» (1912)
Lever de jour. Lent
Pantomime
Danse générale

«Вальс», хореографическая поэма для оркестра, M. 72 (1919–1920)

Отторино Респиги (1879–1936)
«Пинии Рима», симфоническая поэма, P. 141 (1924)
I pini di Villa Borghese | «Пинии виллы Боргезе»
Pini presso una catacomba | «Пинии у катакомб»
I pini del Gianicolo | «Пинии холма Яникул»
I pini della Via Appia | «Пинии Аппиевой дороги»

Оркестр musicAeterna
Дирижер Теодор Курентзис

 

Билеты проданы
+

Морис Равель (1875–1937)
Сюита № 2 из балета «Дафнис и Хлоя» (1912)
Lever de jour. Lent
Pantomime
Danse générale

«Вальс», хореографическая поэма для оркестра, M. 72 (1919–1920)

Отторино Респиги (1879–1936)
«Пинии Рима», симфоническая поэма, P. 141 (1924)
I pini di Villa Borghese | «Пинии виллы Боргезе»
Pini presso una catacomba | «Пинии у катакомб»
I pini del Gianicolo | «Пинии холма Яникул»
I pini della Via Appia | «Пинии Аппиевой дороги»

Оркестр musicAeterna
Дирижер Теодор Курентзис

 

Билеты проданы
+

Антон Рубинштейн (1829–1894)

Концерт для фортепиано с оркестром № 4 ре минор, op. 70 (1864/1872)
Moderato assai
Andante
Allegro

Морис Равель (1875–1937)

Сюита № 2 из балета «Дафнис и Хлоя» (1912)
Lever de jour. Lent
Pantomime
Danse générale

«Вальс», хореографическая поэма для оркестра, M. 72 (1919–1920)

Отторино Респиги (1879–1936)

«Пинии Рима», симфоническая поэма, P. 141 (1924)
I pini di Villa Borghese | «Пинии виллы Боргезе»
Pini presso una catacomba | «Пинии у катакомб»
I pini del Gianicolo | «Пинии холма Яникул»
I pini della Via Appia | «Пинии Аппиевой дороги»

Оркестр musicAeterna
Дирижер Теодор Курентзис
Солист — Андрей Бараненко, фортепиано

 

Билеты проданы
+

Антон Рубинштейн (1829–1894)

Концерт для фортепиано с оркестром № 4 ре минор, op. 70 (1864/1872)
Moderato assai
Andante
Allegro

Морис Равель (1875–1937)

Сюита № 2 из балета «Дафнис и Хлоя» (1912)
Lever de jour. Lent
Pantomime
Danse générale

«Вальс», хореографическая поэма для оркестра, M. 72 (1919–1920)

Отторино Респиги (1879–1936)

«Пинии Рима», симфоническая поэма, P. 141 (1924)
I pini di Villa Borghese | «Пинии виллы Боргезе»
Pini presso una catacomba | «Пинии у катакомб»
I pini del Gianicolo | «Пинии холма Яникул»
I pini della Via Appia | «Пинии Аппиевой дороги»

Оркестр musicAeterna
Дирижер Теодор Курентзис
Солист — Андрей Бараненко, фортепиано

 

+

Антон Брукнер (1824—1896)
Симфония № 9 ре минор, WAB 109 (1887–1896, неоконченная)
I. Feierlich, misterioso
II. Scherzo. Bewegt, lebhaft; Trio. Schnell
III. Adagio. Langsam, feierlich