Тамара Котоменкова
В хоре с 2024 года
В 2023 году окончила Московскую государственную консерваторию им. П. И. Чайковского (факультет хорового дирижирования, класс профессора Юрия Евграфова и народного артиста России Геннадия Дмитряка).
Начинала свою карьеру как пианистка — лауреат международных и всероссийских конкурсов. В 2022—2023 годах работала концертмейстером вокальной мастерской в Российском институте театрального искусства ГИТИС.
В 2021—2024 годах была артисткой Государственного академического русского хора имени А.В. Свешникова. С 2023 года — солистка, дирижер, художественный руководитель трио NOĒSIS: дебют коллектива состоялся на фестивале «Пять вечеров» в Малом зале Зарьядье. Солистка вокального направления CEAM VOICES под руководством Николая Попова.
Сотрудничала с такими коллективами, как вокальный ансамбль EXPERIMENTUM, вокальный ансамбль «Практика» под управлением Ольги Власовой, Государственная капелла России им. А. А. Юрлова, вокальный ансамбль «Русское барокко» под управлением Иоанна Севзиханова.
Как певица участвовала в междисциплинарной лаборатории Context 2023 в Электротеатре Станиславский, на фестивале «Горький+» в составе шоу «Мерцания. Легенды о Данко», в медиаспектакле «Горький. Удалить из друзей» (Нижний Новгород, 2023), образовательной программе Дягилевского фестиваля-2024.
Как исполнитель и дирижер сотрудничала с такими современными композиторами, как Николай Попов, Владимир Горлинский, Алексей Сюмак, Павел Поляков, Екатерина Хмелевская, Наталья Прокопенко, Антон Светличный, Лилия Исхакова, Дмитрий Мазуров, Елизавета Лобан, Полина Красовская.
Вопреки всем рекомендациям я поступила в Московскую консерваторию к Юрию Анатольевичу Евграфову. Этот профессор без преувеличения изменил мою судьбу. Благодаря его сочинению «Ты забыла деревню» я выбрала дирижерского-хоровое, а не исполнительское отделение. У него специфическая школа, но он показал мне, как достичь исполнительской свободы, а это для музыканта — главное. Учеба в консерватории мне давалась нелегко. Первые годы я продолжала мыслить себя пианисткой и приезжала в консерваторию к семи утра, чтобы до 11-ти позаниматься: дома у меня тогда уже не было инструмента. После начинались мои обычные классы, затем я преподавала ученикам, потом снова училась. Приходилось преодолевать не только усталость, но и ощущение нехватки мастерства. Наконец, я решила перестать плыть против течения и полностью ушла в вокальное исполнительство.
Для работы в musicAeterna я переехала в Петербург из Москвы. Через три месяца после переезда чувствую тут себя как дома: у меня есть свой косметолог, ортодонт. Я вернулась в тренажерный зал, занимаюсь йогой. Для меня самый простой способ адаптироваться, «заземлиться» на новом месте — это заняться уборкой. Люблю приводить дом в порядок на выходных, а после — отправляюсь гулять с друзьями.
События с участием хора musicAeterna
Esperia — концерт-энигма, его программа не объявляется заранее, она формируется буквально в процессе репетиций. В ней отражается самое личное, то, что волнует артистов именно сейчас. Так объясняет этот формат Теодор Курентзис:
— Когда я берусь за какую-то партитуру, я очень долго живу с этой музыкой и мечтаю о ней. И только тогда решаю исполнить музыку, когда мне есть, что сказать. Но главная сложность в том, что мы планируем на два-три года вперед. И когда приходит время, ты можешь оказаться в совсем другом состоянии души. Поэтому мы иногда делаем концерты-энигмы, для которых буквально за неделю мы можем выбрать программу, чтобы сказать то, что сейчас на душе. Это самые ценные для меня, самые личные концерты.
Продолжительность: 1 ч. 40 мин. без антракта
Esperia — концерт-энигма, его программа не объявляется заранее, она формируется буквально в процессе репетиций. В ней отражается самое личное, то, что волнует артистов именно сейчас. Так объясняет этот формат Теодор Курентзис:
— Когда я берусь за какую-то партитуру, я очень долго живу с этой музыкой и мечтаю о ней. И только тогда решаю исполнить музыку, когда мне есть, что сказать. Но главная сложность в том, что мы планируем на два-три года вперед. И когда приходит время, ты можешь оказаться в совсем другом состоянии души. Поэтому мы иногда делаем концерты-энигмы, для которых буквально за неделю мы можем выбрать программу, чтобы сказать то, что сейчас на душе. Это самые ценные для меня, самые личные концерты.
Продолжительность: 1 ч. 40 мин. без антракта
Ханс Лео Хаслер (около 1564 – 1612)
Cantate Domino,
мотет для 4 голосов, № 6 из сборника Sacri concentus (1601)
Джон Тавернер (около 1490 – 1545)
Audivi vocem de caelo,
мотет для 4-х голосов (около 1530)
Джованни Габриели (1554/1557 – 1612)
O magnum mysterium,
мотет для 8 голосов, № 32 из сборника Concerti (1587)
Генрих Шютц (1585 – 1672)
Verba mea auribus percipe,
Ego dormio et cor meum vigilat,
мотеты для 4 голосов и органа, № 9 и № 11 из сборника Cantiones sacrae, оp. 4 (1625)
Уильям Бёрд (около 1540 – 1623)
Tristitia et anxietas,
мотет для 5 голосов из сборника Liber primus sacrarum cantionum (1589)
Орландо ди Лассо (около 1532 – 1594)
Super flumina Babylonis,
мотет для 4 голосов из сборника Sacrae cantiones (1585)
Николя Гомберт (около 1495 – около 1560)
Lugebat David Absalon,
мотет для 8 голосов (первая публикация в 1564)
Адриан Вилларт (ок. 1490 — 1562)
Ave regina coelorum,
мотет для 4 голосов из сборника Del primo libro de i motetti à 4 voci (1539)
Кристобаль де Моралес (около 1500 – 1553)
Jubilate Deo omnis terra,
мотет для 6 голосов (1538)
Джованни Пьерлуиджи да Палестрина (1525/1526 – 1594)
Magnificat primi toni
для 8 голосов, № 1 из сборника Magnificat octo tonum, Liber 1 (1591)
Андреа Габриели (1533 – 1585)
Gloria in excelsis Deo
для 16 голосов из сборника Concerti (1587)
Дирижер – Виталий Полонский
В программе возможны изменения
Катя Чемберджи (р. 1960)
“Nur zu weinen und zu singen…” | «Только плакать и петь…»
Оратория для большого оркестра, смешанного хора и тенора соло на стихи Иосифа Бродского (2023). МИРОВАЯ ПРЕМЬЕРА
I. «Только смерть нас одна собирает»
II. «Облака проплывают над рощей»
III. «Мы хотим играть на лугу в пятнашки»
IV. «Скажи, душа, как выглядела жизнь»
V. «Мы больше на холм не выйдем»
Рихард Вагнер (1813–1883)
Der Ring Ohne Worte | «Кольцо без слов»
Симфоническая сюита по оперной тетралогии «Кольцо нибелунга», составитель Лорин Маазель (1987)
I Das Rheingold | «Золото Рейна»
II. Die Walküre | «Валькирия»
III. Siegfried | «Зигфрид
IV. Götterdämmerung | «Сумерки богов»
Оркестр musicAeterna
Дирижер Теодор Курентзис
Кнут Нюстедт (1915–2014)
Peace I Leave with You, мотет для смешанного хора, ор. 43, № 2 (1957)
Николя Гомберт (ок. 1495 — ок. 1560)
Lugebat David Absalon, мотет для 8 голосов
Феликс Мендельсон (1809–1847)
Фрагменты из цикла «Немецкая литургия» для двойного хора, MWV B 57 (1846)
Kyrie eleison
Ehre sei Gott in der Hohe (Gloria)
Франсис Пуленк (1899–1963)
Quatre petites prières de saint François d’Assise | «Четыре маленьких молитвы святого
Франциска Ассизского» для мужского хора (1948)
Salut, dame Sainte
Tout puissant, très saint
Seigneur, je vous en prie
O mes très chers frères
Бенджамин Бриттен (1913–1976)
Фрагменты из цикла Ad Majorem Dei Gloriam | «К вящей славе Божией» на стихи
Джерарда Мэнли Хопкинса, ор. 17 (1939)
Prayer I
Rosa mystica
Heaven-haven
Джованни Луиджи да Палестрина (1525/6–1594)
Magnificat primi toni из Третьей книги Магнификатов (до 1591)
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Komm, Jesu, komm | «Приди, Иисус, приди!», мотет для двойного хора, BWV 229 (до
1731–1732)
Томас Таллис (ок. 1505 –1585)
Spem in Alium, мотет для восьми хоров (ок. 1570)
В программе возможны изменения.