Программа
Арнольд Бакс (1883–1953)
Элегическое трио для флейты, альта и арфы, GP 1782 (1916)
Уильям Элвин (1905–1985)
«Наяды», соната-фантазия для флейты и арфы (1971)
Александр Глазунов (1865–1936)
«Элегия» для альта и фортепиано, op. 44 (1893), транскрипция для альта и арфы
Клод Дебюсси (1862–1918)
Beau Soir («Прекрасный вечер») для голоса и фортепиано на стихи Поля Бурже, L 6 / L 84 (1880 / 1891), транскрипция для альта и арфы
Рихард Штраус (1864–1949)
Die Nacht («Ночь»), № 3 из цикла «Восемь стихотворений из “Последних листков”» для голоса и фортепиано на стихи Германа фон Гильма, op. 10 (1885), транскрипция для альта и арфы
Лоуэлл Либерман (р. 1961)
Соната для флейты и арфы, оp. 56 (1996)
Клод Дебюсси (1862–1918)
Соната для флейты, альта и арфы, L 137 (1915)
I. Pastorale
II. Interlude
III. Final
Исполнители:
Анна Комарова, флейта
Луиза Минцаева, арфа
Наил Бакиев, альт
Подробнее
Новая программа солистов оркестра musicAeterna посвящена музыке для разных комбинаций флейты, альта и арфы. Клод Дебюсси первым использовал эти три инструмента в одном произведении в 1915 году. В процессе сочинения Сонаты для флейты, альта и арфы автор забывал об исторических потрясениях, которые его окружали, погружался в мир пастельных красок и причудливых ритмических игр своих ранних шедевров – «Послеполуденного отдыха фавна» и «Ноктюрнов». Композитор говорил о Сонате: «Она принадлежит к тому времени, когда я еще мог писать музыку».
Всего полугодом позже молодой английский композитор Арнольд Бакс написал Элегическое трио для того же уникального состава. Хоть он любил музыку Дебюсси, едва ли мог знать о его последнем сочинении. Его Трио вдохновлено трагическими событиями ирландского Пасхального восстания и гибелью друга композитора, одного из лидеров восстания Патрика Генри Пирса. Арфа появляется в нем как музыкальный символ Ирландии, а мягкие тембры альта и флейты передают печаль по утраченному миру.
Трио Бакса откроет концертную программу, Соната Дебюсси завершит ее, а в середине прозвучат дуэты: миниатюры Александра Глазунова, Рихарда Штрауса и Клода Дебюсси в транскрипциях для арфы и альта, а также сонаты американца Лоуэлла Либермана и британца Уильяма Элвина для арфы и флейты. Эти последние написаны ближе к концу XX века, но не порывают с тональностью и сторонятся модернистских экспериментов. Либерман, к примеру, пояснял: «Я верю в преемственность традиций. Мне кажется, стоит работать с сильными сторонами избранного инструмента, а не бороться с ними, превращая инструмент в то, чем он не является».