Программа
Дьёрдь Куртаг (р. 1926)
Songs of Despair and Sorrow | «Песни уныния и печали» для смешанного хора в инструментальном сопровождении, op. 18 (1980–1994)
«И скучно и грустно…» на слова Михаила Лермонтова (1840)
«Ночь, улица, фонарь, аптека» на слова Александра Блока (1912)
«Вечером синим» на слова Сергея Есенина (1925)
«Куда мне деться в этом январе?» на слова Осипа Мандельштама (1937)
«Распятие» на слова Анны Ахматовой (1939)
«Пора» на слова Марины Цветаевой (1941)
Grabstein für Stephan | «Надгробие для Штефана» для гитары и инструментальных групп, op. 15c
(1989)
Иоганнес Брамс (1833–1897)
«Немецкий реквием» для сопрано, баритона, хора и оркестра, ор. 45 (1865–1869)
Selig sind, die da Leid tragen | «Блаженны плачущие, ибо они утешатся»
Denn alles Fleisch, es ist wie Gras | «Ибо всякая плоть — как трава»
Herr, lehre doch mich, dass ein Ende mit mir haben muss | «Господи, научи меня…»
Wie lieblich sind Deine Wohnungen, Herr Zebaoth! | «Как вожделенны жилища Твои, Господи сил!»
Ihr habt nun Traurigkeit | «Так и вы теперь имеете печаль»
Denn wir haben hier keine bleibende Statt | «Ибо не имеем здесь постоянного града»
Selig sind die Toten, die in dem Herrn sterben | «Блаженны мертвые, умирающие в Господе»
В программе возможны изменения.
Исполнители:
Ивета Симонян, сопрано, артистка Академии имени Антона Рубинштейна
Владислав Чижов, баритон, солист оперной труппы Большого театра
Оркестр musicAeterna
Хор musicAeterna
Дирижер — Теодор Курентзис
Пожалуйста, обратите внимание: мы не рекомендуем покупать билеты у посредников и на сторонних сайтах. Продажа билетов с рук может являться попыткой мошенничества, и мы не сможем помочь, если купленный с рук билет окажется недействительным.
Подробнее
Новая программа солистов, хора и оркестра musicAeterna под управлением Теодора Курентзиса – поздравление с днем рождения. В 2026 году один из самых крупных композиторов Европы конца XX – начала XXI веков, выдающийся венгерский мастер Дьёрдь Куртаг празднует свое 100-летие. Юбилейное приношение станет одновременно размышлением о бренности бытия и смысле смерти: эта тема привлекает внимание Дьёрдя Куртага на протяжении всей творческой жизни. В исполнении musicAeterna его «Надгробие для Штефана» и «Песни уныния и печали» на стихи русских поэтов встретятся с одним из самых значительных внелитургических реквиемов классического репертуара – «Немецким реквиемом» Иоганнеса Брамса.
Дьёрдь Куртаг – величина в европейской музыке XX-XXI веков бесспорная и недосягаемая. О его преподавательском таланте слагают легенды, но мало кому из его учеников удается найти ту же степень индивидуальности выражения, тот же баланс сурового самоограничения и свободы в обращении со всем наследием европейской музыки от Машо до Бетховена и от Стравинского до Штокхаузена. Музыка Дьёрдя Куртага одновременно экспрессивна и аскетична, эмоциональна и афористична, полна тайных посланий к друзьям и композиторам прошлого, интровертна и при этом драматична в театральном смысле – так резки и красноречивы звучащие жесты. Композитор смешивает самые разные техники, предпочитает работать со словом, в том числе, на русском языке, среди его любимых жанровых обозначений – «реквием», «надгробие», «посвящение», «прощание».
Замысел «Надгробия для Штефана» родился еще в 1978–1979 годах. Штефан Штайн был мужем психотерапевтки, которая помогла композитору справиться с депрессией в годы его парижской учебы в 1950-х. В 1989-м Куртаг расширил первоначальную партитуру. В финальной версии нежным соло гитары отвечают большие группы инструментов (в том числе, колокола, гонги, свистульки, пластиковые стадионные трубы), располагающиеся в разных частях сцены.
Партитура «Песен уныния и печали» для хора и инструментов, начатая в 1980-м и завершенная лишь в 1994 году, также включает редкие тембры: челесту, две фисгармонии, четыре баяна и огромную группу ударных. Шесть стихотворений русских поэтов от Лермонтова до Цветаевой по-разному, но с равным отчаянием трактуют одну и ту же тему: человек (автор) перед лицом надвигающегося небытия.
Толчком к созданию «Немецкого реквиема» для Иоганнеса Брамса стала кончина его матери в 1865 году. В этом масштабном произведении для солистов, хора и оркестра впервые во всей полноте проявился зрелый язык композитора, а премьера в 1868-м стала одним из первых его больших триумфов. Брамс сам подобрал немецкие тексты из Библии в переводе Лютера для семи частей реквиема: среди них нет традиционных молитв и картин страшного суда, но есть утверждение бессмертия, а место отчаяния и страха занимают надежда и утешение.
Владислав Чижов, баритон, солист Большого театра
Окончил Московское хоровое училище имени А.В. Свешникова по специальности «хоровое дирижирование» и Институт современного искусства по специальности «музыкально-театральное искусство» (2021). Учился в Центре оперного пения Галины Вишневской (класс Маквалы Касрашвили). Работал солистом Хора имени А.В. Свешникова и хора Сретенского монастыря. С декабря 2023 — солист-стажер, с сентября 2024 — солист оперной труппы Большого театра. В сентябре 2024 года завоевал III премию Международного конкурса молодых оперных певцов Operalia.
Ивета Симонян, сопрано, артистка Академии имени Антона Рубинштейна
Ивета Симонян окончила Санкт-Петербургскую государственную консерваторию имени Н. А. Римского-Корсакова (класс профессора Ольги Кондиной). Совершенствовала мастерство на мастер-классах Теодора Курентзиса, Дженнифер Лармор, Дмитрия Вдовина и Тамары Новиченко. Лауреат и дипломант многочисленных международных и всероссийских конкурсов. Профессиональный дебют Иветы Симонян состоялся в 2023 году в партии Царицы ночи в опере Моцарта «Волшебная флейта» на сцене Санкт-Петербургского театра «Мюзик-Холл». В 2023–2025 годах была солисткой Приморской сцены Мариинского театра, принимала участие в Первом Дальневосточном Пасхальном фестивале. В сезоне 2025/2026 Ивета Симонян стала артисткой Академии Антона Рубинштейна. В рамках Академии дебютировала в проекте musicAeterna и Теодора Курентзиса «Hændel. Церемония посвящения Георгу Фридриху Генделю», представленном в Санкт-Петербурге, Москве, Салониках, Мадриде, Валенсии и Барселоне. В сентябре 2026 года выступала на сцене московского театра «Новая Опера» в заглавной партии оперы Паскаля Дюсапена Passion с оркестром и хором musicAeterna под управлением Теодора Курентзиса. Летом 2026 года состоится ее дебют на Зальцбургском фестивале.