Программа
Густав Малер (1860-1911)
Симфония № 5 до-диез минор (1902)
- Trauermarsch. Im gemessenen Schritt. Streng. Wie ein Kondukt | Размеренным шагом. Строго. Как траурный марш
- Stürmisch bewegt. Mit grösster Vehemenz | В бурном движении. С сильнейшим напором
- Scherzo. Kräftig, nicht zu schnell | Мощно, не слишком быстро
- Adagietto. Sehr langsam | Очень медленно
- Rondo-Finale. Allegro, Allegro giocoso
Рихард Вагнер (1813-1883)
Вступление и «Смерть Изольды» из оперы «Тристан и Изольда» (1857-1859)
Исполнители:
Оркестр musicAeterna
Дирижер — Теодор Курентзис
Подробнее
В центре концертной программы оркестра musicAeterna под управлением Теодора Курентзиса — Пятая симфония Густава Малера. Это сочинение стало манифестом зрелого стиля композитора, отказавшегося от использования слова и внемузыкальной программы в симфоническом цикле. Экзистенциальный опыт человека с его отчаянием и надеждами, любовью и одиночеством, упоением красотой мира и ужасом перед его беспощадностью передан средствами одной лишь музыки.
Малер в годы создания Пятой симфонии — признанный дирижер, полновластный руководитель Венской оперы, театральный реформатор, но глубоко недооцененный композитор. Сочинял он преимущественно летом, вдали от венской суеты. Перед тем, как приняться за Пятую симфонию, зимой 1901 года он побывал на волосок от смерти из-за внезапно открывшегося кровотечения и был вынужден с тех пор сильно ограничивать свои привычки в борьбе за здоровье. В образном мире симфонии отразился не только усилившийся страх смерти, но и небывалая любовь: осенью 1901 года Густав Малер познакомился с Альмой Шиндлер. Почитатели композитора утверждали, что прославленная третья часть Пятой симфонии — Adagietto — представляет собой любовное послание избраннице. Впоследствии эта «песнь без слов» отзовется в песне Малера «Я потерян для мира» на стихи Фридриха Рюккерта, в которой тема любви неразрывно сплетена с темой одиночества. Первоначально композитор составил некую программу симфонии, которой делился с самыми доверенными друзьями, но затем отказался от нее. Программа осталась тайной, и теперь содержание необычного пятичастного цикла, сгруппированного в три раздела (Траурный марш и Allegro, титаническое Скерцо, пронзительное Adagietto и Рондо-финал) служит материалом для бесчисленных интерпретаций.
Вместе с Пятой симфонией Малера прозвучит Вступление и «Смерть Изольды» из оперы Вагнера «Тристан и Изольда» — оркестровый номер, собственноручно скомпонованный автором для концертного исполнения в 1862 году. Это произведение вмещает все открытия Вагнера в области работы с оркестром, тематизмом и музыкальной формой. Тембры и инструментальные краски смешаны густо до неразличимости, звук плотен, а фортиссимо — сногсшибательны. Дробная мелодическая мысль призвана следовать не только за каждым словом, но за каждым вздохом оперных героев. Система лейтмотивов служит скелетом для живой, свободно растущей музыкальной плоти — вместо традиционных форм и жанров.
Густав Малер, разумеется, не прошел мимо нововведений Вагнера, и продолжил его линию в области инструментовки и свободного отношения к музыкальным формам. Вступление и «Смерть Изольды» перекликаются с его Пятой симфонией не только звуковой мощью и тембральными параллелями. Главная тема «Тристана и Изольды» — сложное переплетение любовного томления и тяги к смерти — по-своему развивается в сочинении Малера.