Первые скрипки

Елена Райс

В оркестре с 2005 года

С отличием закончила Новосибирскую консерваторию и аспирантуру по классу скрипки (2005, 2007). В 2001 году стала артисткой камерного оркестра Новосибирской филармонии, в 2005 – 2019 годах работала артисткой оркестра musicAeterna под руководством Теодора Курентзиса – сначала в Новосибирском театре оперы и балета, а затем в Пермском театре оперы и балета. С 2018 года работала концертмейстером большого симфонического оркестра Пермской оперы, с 2019-го – концертмейстером и солистом симфонического и камерного оркестров Пермского театра оперы и балета. С осени 2022 года – вновь артистка оркестра musicAeterna.

В репертуаре все ведущие сольные партии оперно-балетного репертуара, а также многочисленные камерные и сольные сочинения XIX-XX веков.

Еще в Новосибирске вместе с артистами musicAeterna инициировала серии камерных концертов «Музыка для нас», в Пермской опере также стала инициатором серии концертов камерной музыки на большой сцене театра. Исполняла сольные партии во многих театральных проектах – от «Русских сезонов» Леонида Десятникова и Come In Владимира Мартынова в Новосибирске до Концертной симфонии для скрипки, альта и оркестра Вольфганга Амадея Моцарта в Перми.

КАК ВЫ РЕШИЛИ СТАТЬ МУЗЫКАНТОМ?

В моей семье нет профессиональных музыкантов, и мое увлечение музыкой можно назвать случайным. В детстве я занималась балетом и фигурным катанием. Мы с папой часто ходили в Челябинский театр оперы и балета. Тогда меня впечатляли больше костюмы, чем музыка. Из любопытства я поступила в музыкальную школу по классу скрипки. Стала больше обращать внимания на сольные скрипичные партии в балетах: особенно мне нравилось «Лебединое» и «Тысяча и одна ночь».

ЧТО ОТЛИЧАЕТ MUSICAETERNA ОТ ДРУГИХ ОРКЕСТРОВ?

Я присоединилась к оркестру в 2005 году, как только Теодор Курентзис приехал в Новосибирск. Впервые услышала его как дирижера с симфонией № 40 Моцарта. Мне тогда сразу стало понятно: такой подход к музыке – единственно верный путь.

Похожих оркестров я не знаю. Мы начинали все очень юными: в 2005 году в оркестре были 16-летние музыканты, я была одной из самых старших – мне было чуть больше 20. Мы много времени проводили вместе – в кабинете у Теодора или на репетиции. И до сих пор такая семейная атмосфера в оркестре сохраняется.

ЧЕМ ВЫ УВЛЕКАЕТЕСЬ ПОМИМО МУЗЫКИ?

Увлечений вне музыки у меня нет, но спортом я занимаюсь – для поддержания здоровья. Бегаю через день, слушаю в это время в наушниках исторические подкасты или классику – например, концерты Моцарта. Кроме академической музыки ничего не слушаю за редким исключением. Бег для меня еще и возможность побыть наедине с собой и своими мыслями, не отвлекаясь на коммуникацию с другими. Люблю лыжи. Периодически выбираемся с семьей и друзьями в горы.

КАКИЕ СОЧИНЕНИЯ ВЫ ХОТЕЛИ БЫ ИСПОЛНИТЬ?

Очень люблю ранних романтиков: Шуберт, Мендельсон – мои фавориты. У них есть филигранная, стилистическая виртуозность, требующая интеллектуального осмысления сочинения. Поздние романтики, которых нужно играть экспрессивно, мне не очень близки.

У меня нет амбиций исполнить все возможные скрипичные соло. Считаю, что грамотный музыкант должен знать свои особенности и подбирать репертуар, исходя из них. Мне бы хотелось сыграть с оркестром «Жизнь героя» Штрауса. Не знаю, предоставится ли случай: эта симфоническая поэма – редко исполняемая, масштабная вещь. А еще я не играла с оркестром соло из балета «Раймонда» Глазунова. Хотя с фортепиано партию скрипки из этого сочинения мне уже удалось исполнить.

РАССКАЖИТЕ О ВАШЕМ ИНСТРУМЕНТЕ?

Я играю на скрипке 1792 года двух мастеров – Вильяма и Жерона. Моя скрипка отличается красивым тембром, у нее удобная мензура. Конечно, на ней есть следы времени, но я тщательно слежу за ней, чтобы она как можно дольше прожила. В 2013 году я взяла ее в руки и сразу влюбилась. Через два дня нужно было играть барочную программу с оркестром: я натянула на нее жильные струны, спустила строй и концерт играла уже на ней. С тех пор мы не расстаемся.