Top.Mail.Ru
Альты

Любовь Лазарева

В оркестре с 2022 года

Родилась в Тольятти. Обучалась в Московской средней специальной музыкальной школе-колледже им. Гнесиных в классе Елены Ивановны Озол, в настоящее время оканчивает Московскую государственную консерваторию им. П. И. Чайковского (класс доцента Романа Балашова). В оркестре musicAeterna работает с 2022 года.

Лауреат V Всероссийского конкурса артистов симфонического оркестра (II премия), IV Международного конкурса камерных ансамблей имени Н. Г. Рубинштейна (в составе Rebellion Quartet, III премия).

Принимала участие в мастер-классах Юрия Башмета, Вильфрида Штреле, Хартмуда Роде, Беатрис Мутле, Энрико Карраро.

Читать далее…

Работала в оркестрах фестиваля Вербье (2016 – 2017) и фестиваля Цинандали (2019). Принимала участие в фестивале «Притяжение», Зимнем международном фестивале искусств в Сочи и др.

В 2019 – 2021 годах была концертмейстером и солисткой камерного оркестра Московской консерватории под управлением Феликса Коробова. Сотрудничала с такими коллективами, как Камерный оркестр «Musica Viva», Российский национальный оркестр, МГАСО под управением Павла Когана, камерный оркестр «Солисты Москвы», «ПерСимфАнс», Questa Musica, РНМСО, камерный оркестр «Гнесинские Виртуозы», Всероссийский юношеский симфонический оркестр Ю. Башмета.

Участница струнного квартета Rebellion Quartet (Иван Наборщиков, Инна Якушева – скрипки, Илья Михайлов – виолончель).

Гастролировала в Германии, Италии, Франции, Китае, Сингапуре, Южной Корее, Грузии.

КАК ВЫ НАЧАЛИ РАБОТАТЬ В MUSICAETERNA?
Впервые я услышала musicAeterna с Седьмой симфонией Шостаковича. Как студентка консерватории я попала на открытую репетицию. Меня поразил магнетизм дирижера и то, как чутко реагируют музыканты на его замечания. Спустя несколько лет меня пригласили поработать в группе альтов в совместном проекте консерватории и оркестра: мы играли «Зиму священную» Десятникова и «Метаморфозы» Штрауса. Этот опыт сильно на меня повлиял, я загорелась надеждой сотрудничать с musicAeterna и дальше. Вскоре представился случай снова поучаствовать в работе оркестра в качестве приглашенной артистки, а в 2022 году я подала заявку на прослушивание и прошла отбор в постоянный состав. Прежде я сотрудничала с разными камерными и симфоническими оркестрами как концертмейстер и солистка. Счастлива, что оркестр musicAeterna стал моей первой официальной постоянной работой.
ЧТО ОТЛИЧАЕТ MUSICAETERNA ОТ ДРУГИХ ОРКЕСТРОВ?
Объем работы в musicAeterna очень большой. Стандартные оркестровые репетиции длятся всего 3-4 дня, в musicAeterna мы репетируем не менее двух недель – это колоссальное погружение в материал. В итоге получается значительно более качественная проработка деталей. Теодор Курентзис – удивительный дирижер, он внимателен к каждому музыканту и готов делиться своими идеями, подсказывать направления роста.
ПОЧЕМУ ВЫ ВЫБРАЛИ ВАШ ИНСТРУМЕНТ?
В детстве я пробовала себя во многом: занималась большим теннисом, ходила на восточные танцы. Родители не ограничивали меня ни в чем. Однажды бабушка предложила мне заняться музыкой, я выбрала класс скрипки – меня поразил какой-то скрипичный концерт по телевизору. В процессе учебы скрипка трансформировалась в альт. Сейчас я понимаю, что этот инструмент, его глубокий тембр и красочный звук – более мягкий, чем у скрипки – максимально мне подходит по темпераменту.
КТО ИЗ МУЗЫКАНТОВ ОКАЗАЛ НА ВАС ВЛИЯНИЕ?
Когда я перешла со скрипки на альт, стала заслушиваться записями Юрия Башмета. Я обожаю квартетное музицирование, чем обязана моим замечательным педагогам – Елене Ивановне Озол и Владимиру Владимировичу Бальшину. Альт в значительной степени инструмент не сольный, а камерный, квартетный, он носит функцию среднего голоса в партитуре. Мой эталон камерного ансамбля — Государственный квартет им. Бородина.
ВАШИ ЛЮБИМЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ?
Я могу бесконечно слушать вторую часть Седьмой симфонии Бетховена. Сейчас в моем плейлисте на повторе альбом Pink Floyd ‘The Dark Side of the Moon’. В свободное время люблю читать зарубежную классику – Манна, Сартра, Лондона. Сейчас, например, читаю «Волшебную гору». Раньше зачитывалась русской литературой. Перечитала всего Достоевского и много из Льва Толстого. Раньше составляла списки того, что нужно обязательно прочесть, а сейчас выбираю книгу, следуя сиюминутному желанию.

События с участием оркестра musicAeterna

+
27 апреля, 20:00
Дубай | Дубайская опера
Чайковский: «Франческа да Римини», Итальянское каприччио, «Ромео и Джульетта»
Симфонический концерт

Петр Чайковский (1840 – 1893)

«Франческа да Римини»,
симфоническая фантазия по Данте, op. 32 (1876)

«Ромео и Джульетта»,
увертюра-фантазия по Шекспиру, ТН 42 (1869 – 1880)

Итальянское каприччио
на темы народных песен для оркестра, ор. 45 (1880)

Оркестр musicAeterna
Дирижер — Теодор Курентзис

+
28 апреля, 20:00
Дубай | Дубайская опера
Рихард Вагнер: Увертюры
Симфонический концерт

Рихард Вагнер (1813 – 1883)

Вступление к опере «Парсифаль» (1882)
Увертюра к опере «Тангейзер» (1843 – 1845)
«Вступление и Смерть Изольды» из оперы «Тристан и Изольда» (1857 – 1859)
Вступление к опере «Лоэнгрин» (1845 – 1848)
Увертюра к опере «Нюрнбергские мейстерзингеры» (1868)

Исполнители:

оркестр musicAeterna
дирижер — Теодор Курентзис

+
26 мая, 20:00
Санкт-Петербург | Государственная академическая капелла
Дворжак: Александр Сладковский и musicAeterna

Антонин Дворжак (1841—1904)
Концерт для виолончели с оркестром си минор, op. 104, B. 191 (1894–1895)
Allegro
Adagio ma non troppo
Finale. Allegro moderato

Симфония № 8 соль мажор, op. 88, B. 163 (1889)
Allegro con brio
Adagio
Allegretto grazioso — Molto Vivace
Allegro ma non troppo

Оркестр musicAeterna
Солист Алексей Жилин
Дирижер Александр Сладковский

+
1 июня, 21:00
Санкт-Петербург | Эрмитаж. Главный музейный комплекс
Оркестр и хор musicAeterna. Ars Vivendi

Жан-Филипп Рамо (1683–1764)
Сцена грозы из II акта оперы-балета «Платея, или Ревнивая Юнона» (1745)
Выход Полигимнии из IV акта лирической трагедии «Бореады, или Абарис» (1763)
Тамбурины I, II из пролога к лирической трагедии «Дардан» (1739)

Антонио Лотти (1667–1740)
Crucifixus а 8 voci из Credo фа мажор (до 1717)

Антонио Вивальди (1678–1741)
Концерт для виолончели и струнных до минор, RV 401 (конец 1720-х)

  1. Allegro non molto
  2. Adagio
  3. Allegro ma non molto

Солист Раббани Алдангор

Георг Фридрих Гендель (1685–1759)
Ombra mai fu («Никогда не было тени»), ария Ксеркса из I акта оперы «Ксеркс», HWV 40 (1738)
Furie terribili! («Ужасные фурии!»), ария Армиды из I акта оперы «Ринальдо», HWV 7a (1711\1731)
Piangerò la sorte mia («Я буду плакать о своей судьбе»), ария Клеопатры из III акта оперы «Юлий Цезарь», HWV 17, (1724)
Venti, turbini («Ветры, вихри»), ария Ринальдо из I акта оперы «Ринальдо», HWV 7a (1711\1731)

Солисты:
Елизавета Свешникова, сопрано
Андрей Немзер, контратенор

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Komm, Jesu, komm («Приди, Иисус, приди!»), мотет для двойного хора соль минор, BWV 229 (до 1731–1732)
Lobet den Herrn, alle Heiden («Хвалите Господа, все народы»), мотет для четырехголосного хора, дублирующих инструментов и basso continuo до мажор, BWV 230 (б.д.)
Erbarme dich, mein Gott («Боже, милостив мне будь»), ария Альта № 39 (47) из духовной оратории «Страсти по Матфею», BWV 244 (1727–1729/1736)

Солисты:
Андрей Немзер, контратенор
Владислав Песин, скрипка

Георг Фридрих Гендель
Lascia la spina, cogli la rosa («Избегай шипов, срывая розу»), ария Удовольствия из II акта оратории «Триумф Времени и Разочарования», HWV 46a (1707)

Солисты:
Елизавета Свешникова, сопрано
Андрей Немзер, контратенор

Жан-Филипп Рамо
Les Sauvages/Forêts paisibles («Дикари»/«Мирные леса») из IV акта оперы-балета «Галантные Индии», (1725/1736)

Продолжительность 60 минут.
Вход в Эрмитаж со стороны Дворцовой площади через Большой двор Зимнего дворца (Дворцовая площадь, 2). Двери музея будут открыты с 20:30, выставка будет открыта для посещения с 20:30 до 23:00.

Билеты проданы
+
2 июня, 19:00
Санкт-Петербург | Эрмитаж. Главный музейный комплекс
Оркестр и хор musicAeterna. Ars Vivendi

Жан-Филипп Рамо (1683–1764)
Сцена грозы из II акта оперы-балета «Платея, или Ревнивая Юнона» (1745)
Выход Полигимнии из IV акта лирической трагедии «Бореады, или Абарис» (1763)
Тамбурины I, II из пролога к лирической трагедии «Дардан» (1739)

Антонио Лотти (1667–1740)
Crucifixus а 8 voci из Credo фа мажор (до 1717)

Антонио Вивальди (1678–1741)
Концерт для виолончели и струнных до минор, RV 401 (конец 1720-х)

  1. Allegro non molto
  2. Adagio
  3. Allegro ma non molto

Солист Раббани Алдангор

Георг Фридрих Гендель (1685–1759)
Ombra mai fu («Никогда не было тени»), ария Ксеркса из I акта оперы «Ксеркс», HWV 40 (1738)
Furie terribili! («Ужасные фурии!»), ария Армиды из I акта оперы «Ринальдо», HWV 7a (1711\1731)
Piangerò la sorte mia («Я буду плакать о своей судьбе»), ария Клеопатры из III акта оперы «Юлий Цезарь», HWV 17, (1724)
Venti, turbini («Ветры, вихри»), ария Ринальдо из I акта оперы «Ринальдо», HWV 7a (1711\1731)

Солисты:
Елизавета Свешникова, сопрано
Андрей Немзер, контратенор

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Komm, Jesu, komm («Приди, Иисус, приди!»), мотет для двойного хора соль минор, BWV 229 (до 1731–1732)
Lobet den Herrn, alle Heiden («Хвалите Господа, все народы»), мотет для четырехголосного хора, дублирующих инструментов и basso continuo до мажор, BWV 230 (б.д.)
Erbarme dich, mein Gott («Боже, милостив мне будь»), ария Альта № 39 (47) из духовной оратории «Страсти по Матфею», BWV 244 (1727–1729/1736)

Солисты:
Андрей Немзер, контратенор
Владислав Песин, скрипка

Георг Фридрих Гендель
Lascia la spina, cogli la rosa («Избегай шипов, срывая розу»), ария Удовольствия из II акта оратории «Триумф Времени и Разочарования», HWV 46a (1707)

Солисты:
Елизавета Свешникова, сопрано
Андрей Немзер, контратенор

Жан-Филипп Рамо
Les Sauvages/Forêts paisibles («Дикари»/«Мирные леса») из IV акта оперы-балета «Галантные Индии», (1725/1736)

Продолжительность 60 минут
Вход в Эрмитаж со стороны Дворцовой площади через Большой двор Зимнего дворца (Дворцовая площадь, 2). Двери музея будут открыты с 18:30, выставка будет открыта для посещения с 18:30 до 21:00.

Билеты проданы