Программа
Людвиг ван Бетховен (1770–1827)
Увертюра «Кориолан» до минор, ор. 62 (1807)
Симфония № 4 си-бемоль мажор, op. 60 (1806)
Adagio – Allegro vivace
Adagio
Allegro vivace
Allegro ma non troppo
Симфония № 7 ля мажор, ор. 92 (1811–1812)
Poco sostenuto – Vivace
Allegretto
Presto
Allegro con brio
Исполнители:
Оркестр musicAeterna
Дирижер Теодор Курентзис
Подробнее
На гастролях в Китае осенью 2026 года оркестр musicAeterna под управлением Теодора Курентзиса исполнит две программы с музыкой Моцарта и Бетховена. Музыка венских классиков будет звучать в аутентичном строе ля=430 Гц и с использованием исторических инструментов XVIII века.
Программу, посвященную Бетховену, откроет увертюра «Кориолан», вольно трактующая образы театральной пьесы о римском полководце. В центре ее – герой, сражающийся с врагами, судьбой и самим собой. Впервые эта трагичная увертюра исполнялась вместе с Четвертой симфонией Бетховена и составила с нею резкий контраст.
Бетховенская Симфония № 4 – необычно светлая, бесконфликтная, «гайдновская». Она до сих пор находится в тени «Героической» Третьей и драматичной Пятой. Композиторы-романтики особенно любили эту симфонию за вступление к первой части: томительные блуждания в сумрачном си-бемоль миноре – темной тональности смерти. Певучее Adagio Четвертой напоминает камерную романтическую песню, а жизнерадостный менуэт и стремительный финал перекидывают мост от музыки позднего Гайдна к фантастическим скерцо Мендельсона и Берлиоза.
Седьмая симфония Бетховена – признанный шедевр, ее прославленная вторая часть, Allegretto, часто используется сегодня как канонический траурный марш. Оркестр musicAeterna не раз обращался к этому сочинению, исполнял его в России и на Зальцбургском фестивале, записал на лейбле Sony Classical. В кино можно увидеть эксперимент, соединивший живое исполнение симфонии и танцевальный перформанс труппы Саши Вальц в дельфийском амфитеатре. Этот синтез музыки, танца и античной архитектуры неслучаен: Теодор Курентзис сравнивал структурное совершенство Седьмой симфонии с классической архитектурой, общие пропорции и каждая деталь которой воплощают духовную красоту. По его словам, это произведение отличает «высочайшая форма, которой когда-либо достигали симфонии».