Программа
В программе Франческо Ландини, Гильом де Машо, светская полифония XIII-XIV веков.
Иоанн Легалис. Vox nostra resonet, органум. Codex Calixtinus (XII в.)
Аноним. Lucente stella, баллата. Codex Rossi (XIV в). Константин Щеников-Архаров, плекторная лютня
Аноним. Non posso far bucato que non piova. Add MS 29987, British Library (XIV в.)
Аноним. De soto’l verde, мадригал. Codex Rossi Иван Петров, флейта Константин Щеников-Архаров, плекторная лютня
Франческо Ландини (ок. 1325—1397). Muorti oramai, deh misero dolente, баллата
Adiu, adiu, dous Dame, виреле
Gran piant’ agli ochi, баллата
Ecco la primavera, баллата
O pianta vagha, баллата
Questa fanciullа’amor, fallami pia, баллата
Angelica biltá, баллата
Ришар де Фурниваль (1201—1260). Amours mi font souffrir / En mai / Flos Filius, мотет. Codex Montpellier
Аноним. Per tropo fede, баллата. Codex Rossi Константин Щеников-Архаров, плекторная лютня
Гильом де Машо (ок. 1300—1377). De triste cuer / Quant vrais amans / Certes, je di, баллада
Dous viaire gracieus, рондо
Quant en moy / Amour et biauté parfaite / Amara valde, мотет
Amours me fait desirer, баллада
Puis qu’en oubli sui de vous dous amis, рондо
En amer a douce vie, баллада
De fortune me doi pleindre et loer, баллада
Продолжительность: ок. 80 минут
Исполнители:
Елена Гурченко, меццо-сопрано
Елена Шестакова, меццо-сопрано
Анастасия Ерофеева, меццо-сопрано
Константин Щеников-Архаров, плекторная лютня
Иван Петров, флейта
Дмитрий Косов, перкуссия
Перед музыкальной частью пройдёт artist talk: музыканты познакомят зрителей с барочными инструментами и программой концерта.
Подробнее
Программа посвящена полифонической музыке средних веков и названа в честь песнопения первой половины XII века. Органум Vox nostra resonet («Наш голос раздается») — поэтический гимн музыке, в основе которого лежит григорианский хорал Benedicamus Domine. Этот экстатический троп даже подписан именем автора, однако, как свойственно той эпохе, о Магистре Иоанне Легалисе кроме имени не известно ничего.
Анонимные одноголосные и многоголосные миниатюры из более поздних собраний — французского Кодекса Монпелье XIII века и итальянского Кодекса Росси XIV века — соседствуют с произведениями самых известных композиторов средневековой Италии и Франции, Франческо Ландини и Гильома де Машо. Оба были признаны современниками, играли ключевые роли в «просвещенном обществе» в одно и то же время, первый во Флоренции, второй в Аррасе и Реймсе. Оба — не только композиторы, но и прославленные поэты, философы. Ландини, ослепший в детском возрасте, был также блистательным органистом, мастером-строителем и изобретателем инструментов. Машо остался в истории как автор первого полного музыкального ординария мессы, а также первого в мире каталога собственных сочинений.
О красотах и сложностях, особенностях полифонического языка и скрытых смыслах миниатюр Ландини и Машо написано множество научных трудов. Музыка, традиции исполнения и понимания которой пресеклись много веков назад, требует от музыкантов и слушателей не только раскрытого сердца, но и большой подготовительной работы. Однако и без оной в звучании средневековых шедевров можно услышать не только причудливое очарование незнакомого музыкального мира, но и нечто куда более близкое нашему времени.
При близком сопоставлении в сочинениях Ландини и Машо явственно заметен контраст «итальянской» и «французской» школ — тех самых, что спорили друг с другом на протяжении всей эпохи барокко и продолжили «дискуссию» в опере XIX столетия. Оставив в стороне тот факт, что сами термины «Италия» и «Франция» применительно к миропониманию XIV столетия требуют расшифровки, можно сделать смелое обобщение: в мелодиях Ландини и анонимов из Кодекса Росси обнаруживается то же широкое дыхание, большие диапазоны, множество виртуозных фиоритур, что в операх от Вивальди до Верди. В музыке Машо и его предшественников из Кодекса Монпелье увлекает интонационная острота и ритмическая изобретательность коротких фраз — те же базовые элементы мы слышим в так называемых «французских увертюрах» барочных композиторов и в музыкальном языке Куперена, Мейербера, или даже Дебюсси.