Программа
Георг Фридрих Гендель (1685—1759)
Ария Марии Клеоповой Augelletti, ruscelletti из оратории «Воскресение» | La Resurrezione, HWV 47 (1708)
Коронационный антем № 1 «Садок-священник» | Zadok the Priest, HWV 258 (1727)
Речитатив и ария Клеопатры E pur così in un giorno — Piangerò la sorte mia из оперы «Юлий Цезарь в Египте» | Giulio Cesare in Egitto, HWV 17 (1724)
Дуэт Welcome as the Dawn of Day из оратории «Соломон» | Solomon, HWV 67 (1749)
Ария Ангела Disserratevi, o porte d’Averno из оратории «Воскресение» | La Resurrezione, HWV 47 (1708)
Ария Армиды Ah! Crudel nel pianto mio из оперы «Ринальдо» | Rinaldo, HWV 78 (1711)
Увертюра к опере «Агриппина» | Agrippina, HWV 6 (1709–1710)
Сарабанда из Партиты соль мажор для клавесина соло, HWV 450 (1700—1705)
Дуэт с хором De torrente in via bibet из псалма «Господь сказал» | Dixit Dominus, HWV 232 (1707)
Ария с хором Oh, Let the Merry Bells Ring Round из оратории «Радостный, задумчивый и умеренный» | L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato, HWV 55 (1740)
Ария Марии Клеоповой Piangete sì, piangete из оратории «Воскресение» | La Resurrezione, HWV 47 (1708)
Речитатив и ария Ирины As With Rosy Steps the Morn из оратории «Феодора» | Theodora, HWV 68 (1750)
Alla Hornpipe, № 2 из оркестровой сюиты «Музыка на воде» | Water music № 2 ре мажор, HWV 349 (1716—1717)
Ария Дардано Pena tiranna из оперы «Амадис Гальский» | Amadigi di Gaula, HWV 11 (1715)
Ария Агилеи Amarti sì vorrei из оперы «Тесей» | Teseo, HWV 9 (1713)
Дуэт Армиды и Ринальдо Fermati! / No, crudel! из оперы «Ринальдо» | Rinaldo, HWV 78 (1711)
Хор He Saw the Lovely Youth из оратории «Феодора» | Theodora, HWV 68 (1750)
Речитатив и ария Орландо Ah! Stigie larve — Vaghe pupille из оперы «Орландо» | Orlando, HWV 31 (1733)
Хор Oh Love Divine, Thou Source of Fame из оратории «Феодора» | Theodora, HWV 68 (1750)
Исполнители:
оркестр и хор musicAeterna
танцевальная труппа musicAeterna Dance
артисты Академии имени Антона Рубинштейна
Подробнее
Событие, которое откроет Дягилевский фестиваль 13 июня 2025 года — музыкально-театральная церемония Hændel, посвященная 340-летию со дня рождения композитора. В исполнении хедлайнеров фестиваля — оркестра и хора musicAeterna под управлением Теодора Курентзиса — будет представлена антология музыки Генделя: пастиччо из арий, ансамблей, оркестровых и хоровых сцен из его опер и ораторий разных лет. Пастиччо — (итал. pasticcio, “пирог”, “коллаж”, “смесь”) — излюбленная театральная практика XVIII века: ассамбляж из музыкальных номеров разных авторов или одного композитора, ювелирно переработанных в драматическое целое. В Hændel встретятся фрагменты из величественных ветхозаветных ораторий Генделя, арии из его итальянских опер (включая “Ринальдо” и “Юлия Цезаря в Египте”, “Орландо” и “Тесея”), а также виртуозные оркестровые номера. Все это прозвучит на исторических инструментах и в барочном строе в исполнении артистов musicAeterna, известных своей внимательной, вдумчивой работой с исторической исполнительской манерой и стремлением к максимальной аутентичности звучания. Semi-stage (т.е. полусценическая) постановка действа и его “монтажная” природа будут отвечать принципам барочной феерии с её иллюзорностью, многоплановостью, постоянной игрой масштабов, вниманием к голосу и пространству.
“Остаётся загадкой, почему именно Гендель оказался так необходим слушателю начала XXI века, — писал Алекс Росс, крупнейший американский музыкальный критик, обозреватель журнала New Yorker еще в 2006-м. — Предыдущий, ХХ век создал культ Баха, чья музыка отправляет нас в бесконечный контрапунктический лабиринт. Возможно, в эпоху информационных перегрузок и постоянной фоновой тревоги мы нуждаемся именно в сочетании мягкости и незыблемости, которыми проникнуто генделевское искусство”. Пожалуй, за почти двадцать лет, прошедшие с момента написания этих слов, они стали еще более актуальными.
Георг Фридрих Гендель родился без малого три с половиной столетия тому назад, однако действительно сложно назвать художника его эпохи, парадоксальным образом столь близкого нам. Как истинный человек XXI века, на протяжении жизни он неутомимо переизобретал себя — блестящий театральный новичок в Гамбурге, виртуозный клавесинист, молодой любимец римской знати, автор сенсационных итальянских опер в Лондоне, создатель английских ораторий — Гендель органично перемещался между культурами и жанрами, оставаясь при этом внутренне независимым. Сегодня мы сказали бы, что он умел охранять границы своей личности. Уроженец Галле — университетского городка в Германии, где раннее Просвещение соседствовало с патриархальным лютеранским укладом, — Гендель хранил дистанцию как в католической Италии с её пышной гедонистической культурой, так и в Британии, где сочетались протестантская строгость, коммерческий прагматизм и придворная светскость. Он строго оберегал свою частную жизнь: мы до обидного мало знаем о характере, дружеских связях или любовных увлечениях Генделя (разве что о его слабости к гастрономии и хорошему вину). Однако в наибольшей степени современному слушателю близок его театр. Психологически достоверный, полный сильных характеров, опасности и драмы, но заключающий все это в безукоризненно ясные, совершенные конструкции. Отвечающий потребности в правде и страсти — но и в достоинстве, структурной ясности и утешающем чувстве формы.