Программа
Первое отделение:
Пётр Ильич Чайковский (1840-1893)
Трио с хором «Природа и любовь» на стихи П. И. Чайковского (1870).
Мужское трио «Вечер» («Солнце в розовых лучах») на стихи П. И. Чайковского (1881).
Из «Шести дуэтов» для голосов с фортепиано, ор. 46 (1880):
№ 1 «Вечер» на стихи И. З. Сурикова
№ 6 «Рассвет» на стихи И. З Сурикова
№ 3 «Слезы» на стихи Ф. И. Тютчева
Квартет «Ночь» на стихи N. N. /П. И. Чайковского/ (1893).
Иоганнес Брамс (1833-1897)
Шесть вокальных квартетов с фортепиано, op. 112 на стихи Франца Куглера и Хуго Конрата
Второе отделение:
Александр Даргомыжский (1813 – 1869)
Цикл для хора a capella «Петербургские серенады» (1840-1850-е гг.)
Роберт Шуман (1810 – 1856)
Четыре песни для двойного хора a capella, op. 141 posth. (1849)
Подробнее
Совместное домашнее музицирование – почти забытый в наши дни, но невероятно востребованный в XIX веке способ времяпрепровождения. До XX столетия все крупные композиторы писали произведения разных жанров специально для исполнения в кругу друзей и домочадцев или силами самодеятельных музыкальных обществ. Некоторые шедевры этого рода отличаются снисходительностью к техническим навыкам музыкантов-любителей, многие другие – весьма требовательны к своим адресатам. Неудивительно: просвещенные меломаны не уступали профессиональным инструменталистам и вокалистам ни в технической подкованности, ни в таланте. К таким высоким образцам музыки для домашнего музицирования относятся вокальные ансамбли Брамса, трио и дуэты Чайковского.
Во втором – хоровом – отделении рядом встанут современники Даргомыжский и Шуман. Их сочинения, и тем более, их опусы для хора a capella редко встречаются в пространстве одного концерта. И в «Петербургских серенадах», и в Четырех песнях для двойного хора авторы обращаются к современной им национальной поэзии – русской и немецкой. Однако, музыкальные воплощения ее контрастны. «Петербургские серенады» Даргомыжского – камерный трехголосный цикл, интимность и дневниковость которого подчеркнута исполнительским решением: каждую партию поют всего три артиста хора. Четыре песни Шумана – масштабное полотно для двух хоров, достигающее максимальной полноты и объема звучания. И все же, эти хоровые циклы близки друг другу: в них закрепляется, расширяется и истолковывается словарь романтического музыкального языка – того языка, на котором до сих пор основано наше музыкальное мышление и восприятие.