Программа
Иосиф Шиллингер (1895 — 1943)
«Эксцентриада», три пьесы для фортепиано, ор. 14 (1924)
Иван Вышнеградский (1893 — 1979)
«Уж солнце на закате», три песни на стихи Фридриха Ницше для бас-баритона и фортепиано, op. 3 (1918)
Эдисон Денисов (1929 – 1996)
Соната для флейты и фортепиано (1960)
Гавриил Попов (1904 — 1972)
Септет (Камерная симфония) для флейты, кларнета, фагота, трубы, скрипки, виолончели и контрабаса, op. 2 (1926—1927)
Исполнители:
Николай Мазаев, бас
Анна Комарова, флейта
Данила Лукьянов, кларнет
Талгат Сарсембаев, фагот
Николай Странатковский, труба
Дмитрий Чепига, скрипка
Максим Акчурин, виолончель
Карлос Наварро, контрабас
Александра Листова, Екатерина Пресслер, фортепиано
Дирижер Дмитрий Бородин
Продолжительность 1 час 10 минут
Подробнее
Концертная программа солистов оркестра musicAeterna исследует музыкальные открытия раннесоветского авангарда. Музыка 1920-х развивалась в русле европейских исканий, а нередко и предвосхищала их, но в то же время в ней проявлялись глубоко оригинальные черты, связанные с особенностями отечественной политики и культурной жизни. Имена некоторых композиторов, представленных в концерте, сейчас почти забыты. Другие — прославлены сочинениями, написанными позже и в иной стилистике.
Дипломная консерваторская работа Гавриила Попова – Септет для необычного состава – парадоксально стала самым исполняемым сочинением композитора, который многократно подвергался преследованию за «отражение идеологии враждебных классов» и «формализм», эмигрировав впоследствии в музыку для кино.
Иван Вышнеградский и Иосиф Шиллингер – изобретатели новаторских музыкальных языков – эмигрировали физически: первый в США, где нашел себя в роли теоретика и педагога, второй во Францию, где долгие годы
продолжал поиски в области четвертитоновой музыки и опыты по созданию подходящего для нее фортепиано. В концерте прозвучат ранние сочинения этих авторов, написанные еще в СССР – «Эксцентриада» Шиллингера для
фортепиано соло и три песни Вышнеградского на слова его кумира Фридриха Ницше, отражающие своеобразную философию и космогонию композитора.
Ранняя Соната для флейты и фортепиано Эдисона Денисова – одного из крупнейших представителей так называемого «второго авангарда» в СССР – явственно демонстрирует преемственность между двумя великими эпохами отечественного искусства: находки и экспериментальный дух первого авангарда проросли в музыке 1960-х годов несмотря на десятилетия жестких стилевых ограничений. Лиричная соната Денисова далека от его зрелого стиля, но близка к другим произведениям программы: здесь словно бы найдена точка старта для собственных исканий композитора.