Программа
Александр Мосолов (1900 – 1973)
Струнный квартет № 1 ля минор, ор. 24 (1926)
Игорь Стравинский (1882 – 1971)
«Итальянская сюита» для скрипки и фортепиано (по материалам балета «Пульчинелла», версия Игоря Стравинского и Самуила Душкина, 1933)
Николай Рославец (1881 – 1944)
Фортепианное трио № 3 (1921)
Исполнители — солисты musicAeterna:
Андрей Росцик, скрипка
Яна Щёголева, скрипка
Евгений Щёголев, альт
Евгений Румянцев, виолончель
Александра Листова, фортепиано
Подробнее
Заключительный камерный концерт цикла «Музыка будущего 100 лет назад».
Солисты оркестра musicAeterna представляют камерные шедевры самого интересного и до сих пор наименее освоенного концертной практикой периода отечественной музыки XX века – раннесоветского авангарда. В 1920-х годах имена Александра Мосолова и Николая Рославца были на слуху, их сочинения вызывали бурные споры о природе их творчества. Одни считали музыкальный конструктивизм Мосолова и своеобразную «скрябинистическую» двенадцатитоновую систему Рославца истинно пролетарским новым искусством, другие видели в композиторах классовых врагов. После репрессий 1930-х оба композитора выжили, но изменили стилистику. Их ранние работы остались вершинами их творчества и советского музыкального авангарда в целом.
Струнный квартет Александра Мосолова появился за два года до его прославленного симфонического «Завода» (эпизода из неосуществленного балета «Сталь»). В этом кинематографичном калейдоскопе ярких образов, сменяющих друг друга с помощью прямых монтажных склеек, отчаянные стоны скрипки сталкиваются с аллюзиями на революционные марши, призрачная лирика со звукоподражанием индустриальным шумам, атональные кластеры с механистичным постукиванием по декам. Невероятно насыщенный событиями четырехчастный цикл кажется дайджестом куда более крупной формы и слушается на одном дыхании.
Фортепианное трио № 3 Николая Рославца, начатое в Харькове в 1921-м и законченное в 1925 году, представляет собой сочинение зрелого мастера, подвергавшего ревизии собственный радикализм предреволюционных лет. В эти годы Рославец вступил в заочный спор со Стравинским – одним из изобретателей неоклассицизма с его цитатностью и опорой на музыкальные стили прошлого. Рославец-неоакадемист, отвергавший самоиронию и любые «инородные» включения в авторский стиль, писал: «Я — классик, прошедший искусство всего нашего времени, воспринимающий всё, что создано человечеством. Я всё завоевал и говорю, что никакого разрыва в линии развития музыкального искусства у меня нет». В Фортепианном трио № 3 эта неразрывная связь с пост-скрябинской музыкальной стихией особенно слышна.
Между камерными сочинениями Мосолова и Рославца прозвучит опус невольного оппонента советских авангардистов Игоря Стравинского – сюита из неоклассического балета «Пульчинелла» по мотивам Перголези в транскрипции для скрипки и фортепиано. Противоположный полюс развития музыки XX века, произведение все-европейски признанного мастера, покинувшего Россию еще в 1914 году, появляется в программе концерта не случайно: в 1920-е и начале 1930-х советская и западная музыка были сообщающимися сосудами, а новая музыка по ту и эту стороны еще не опустившегося железного занавеса развивалась пусть разнонаправленными, но общими путями.
Вступительное слово к концерту — Светлана Петухова, кандидат искусствоведения, музыковед, старший научный сотрудник Государственного института искусствознания.