Программа
Дмитрий Шостакович (1906 – 1975)
Восемь прелюдий, Op. 34
Переложение для скрипки и фортепиано Дмитрия Цыганова (1933)
Жан Франсе (1912 – 1997)
Сонатина для скрипки и фортепиано (1934)
Луиджи Даллапиккола (1904 – 1975)
Вторая Тартиниана
Пауль Хиндемит (1895 – 1963)
Соната для скрипки и фортепиано ми мажор IPH 175 (1935)
Артюр Онеггер (1892 – 1955)
Соната №2 для скрипки и фортепиано си бемоль мажор H 24 (1919)
Борис Чайковский (1925 – 1996)
Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (1959)
Подробнее
Специальный концерт в рамках фестиваля «Шостакович. ХХ век».
Итальянский скрипач, лауреат авторитетных европейских конкурсов Доменико Нордио и московский пианист, доцент Московской консерватории Михаил Лидский представят 14 сентября в Доме Радио стилистически и эмоционально насыщенную программу музыки XX века. Творческий тандем музыкантов родился больше десяти лет назад в Милане. С тех пор они активно гастролируют по миру, записывают диски для престижных лейблов и собирают восторженные отзывы прессы.
Программа концерта составлена из музыки XX века. В начале каждого из двух отделений прозвучат прелюдии Дмитрия Шостаковича (1933) в переложении для скрипки и фортепиано. Оригинальный фортепианный цикл демонстрирует манеру Шостаковича в первом творческом расцвете — это гротескная музыка, полная резких контрастов и иронической игры с китчем и массовыми жанрами. Ее скрипичные обработки сделал Дмитрий Цыганов – скрипач-виртуоз, основатель и лидер авторитетнейшего советского струнного квартета имени Бетховена.
Первое отделение продолжит Сонатина Жана Франсе (1934) — сочинение, в котором молодой автор уже вполне определился в своих музыкальных пристрастиях. Его легкий для восприятия, остроумный стиль призван прежде всего доставлять удовольствие. Следом прозвучит Вторая Тартиниана итальянца Луиджи Даллапиккола (1956) — редкое для этого убежденного авангардиста тональное сочинение. Обработка барочных тем звучит внешне просто, почти незатейливо, но простота скрывает виртуозные полифонические конструкции. Завершит отделение Соната In E Пауля Хиндемита (1935), в которой композитор избегает бурных эмоций, создавая лирический и уравновешенный образный мир.
После антракта слушателей ждут два масштабных опуса. Вторая соната Артюра Онеггера (1919) полна мрачной экспрессии. Ее сильные эмоции и сложные интенсивные звучности отражают общеевропейскую травму только что закончившейся мировой войны. Соната Бориса Чайковского (1959), напротив, имеет довольно плавный эмоциональный профиль. События в ней разворачиваются неспешно, а драматические нагнетания не приводят к взрывам и растворяются в светлой меланхолии.