Программа
Арканджело Корелли (1653 – 1713)
«Фолия», соната для скрипки и basso continuo ре минор, ор. 5 № 12 (первая публикация 1700)
Джузеппе Тартини (1692 – 1770)
«Дьявольская трель», соната для скрипки и basso continuo соль минор, GT 2.g05 (1713 или 1740-е, первая публикация 1799)
Антонио Вивальди (1678 – 1741)
«Фолия», трио-соната для двух скрипок и basso continuo ре минор, оp.1 № 12, RV 63 (первая публикация 1705).
Алексей Крашенинников (р. 1976)
Концерт для скрипки и ударных (2007)
Исполнители – ансамбль солистов оркестра musicAeterna и приглашенные музыканты:
Ольга Волкова, скрипка
Владислав Песин, вторая скрипка
Александр Прозоров, виола да гамба
Карлос Наварро, контрабас
Екатерина Бязрова, клавесин
Андрей Волосовский, Алексей Амосов, ударные
и другие
Дирижер – Дмитрий Бородин
Продолжительность 60 минут.
Подробнее
Ольга Волкова, концертмейстер оркестра musicAeterna с осени 2022 года, составила концертную программу из камерных сочинений с солирующей скрипкой, в которой прославленным композиторам-скрипачам эпохи барокко – Корелли, Вивальди и Тартини – отвечает современный композитор-скрипач Алексей Крашенинников со своим Концертом для скрипки и ударных.
Природа барочной скрипичной виртуозности наиболее ясно явлена в фолиях Корелли и Вивальди – их вариации на простую танцевальную тему, известную с XVI столетия, представляют собой не только выдающиеся образцы композиционной мысли, но и своего рода учебники по новаторской для тех времен струнной технике.
Соната прославленного скрипача XVIII столетия Джузеппе Тартини «Дьявольская трель» наследует структуре и техническим открытиям Корелли и прокладывает путь к Паганини и виртуозам-романтикам: миф о дьяволе, передавшем свое мастерство скрипачу-виртуозу во сне или наяву, станет излюбленным мотивом автобиографий, сплетен в музыкальных салонах и газетных заметках для покорителей концертной эстрады конца XVIII – середины XIX веков.
Скрипка как голос небесного или дьявольского происхождения стоит в центре Концерта для скрипки и ударных нашего современника, скрипача Мариинского театра, композитора Алексея Крашенинникова. Сольная партия Концерта щедро задействует технические возможности инструмента, бесконечно расширившиеся в XXI столетии. Однако барочные скрипичные приемы и интонации не раз отзываются в этом опусе искаженным, но узнаваемым эхом.