Программа
Йозеф Гайдн (1732–1809)
Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze | «Семь последних слов нашего Спасителя на кресте», ор. 51, Hob.XX:1В (1787)
Introduzione. Maestoso ed adagio
Sonata I. Largo («Отче! Прости им, ибо не ведают, что творят»)
Sonata II. Grave e cantabile («Истинно говорю тебе, ныне же будешь со мною в раю»)
Sonata III. Grave («Жено! Се, сын твой. Се, Матерь твоя!»)
Sonata IV. Largo («Боже Мой! Боже Мой! Для чего Ты Меня оставил?»)
Sonata V. Adagio («Жажду»)
Sonata VI. Lento («Свершилось»)
Sonata VII. Largo («Отче! В руки Твои предаю дух Мой»)
Il Terremoto («Землетрясение»). Presto Con Tutta La Forza
Исполнители:
Владислав Песин, первая скрипка
Сара Зенели, вторая скрипка
Любовь Лазарева, альт
Евгений Румянцев, виолончель
Подробнее
В 1786-м году Йозеф Гайдн получил заказ из Испании. Каноник оратория Санта-Куэва в Кадисе, Дон Хосе Саэнца де Санта Мария попросил композитора написать семь оркестровых «иллюстраций» к проповедям во время особой церемонии на Страстную пятницу. В предисловии к первому изданию оратории «Семь слов» Гайдн пояснял: «В полдень все двери запирались и начинала играть музыка. После приличествующей прелюдии епископ поднимался на кафедру, произносил одно из семи речений Христа и размышлял над ним. По окончании он спускался с кафедры и преклонял колени перед алтарем. Музыка заполняла эту паузу. Епископ поднимался на кафедру во второй, третий раз и т. д., и всякий раз, когда он завершал свою речь, вступал оркестр. Мое сочинение было приспособлено для этой церемонии. Сочинить семь Adagio, каждое длительностью около десяти минут, таким образом, чтобы не утомить слушателей, оказалось задачей не из простых…».
Оркестровая сюита «Семь последних слов нашего Спасителя на кресте» была опубликована в 1787 году, с успехом исполнялась в Париже, Риме, Берлине и Вене. В том же году по просьбе своего издателя композитор адаптировал «Семь слов» для струнного квартета. Цикл также существует как серия сонат для фортепиано и полноформатная оратория.
Гайдн считал «Семь слов» одним из лучших своих произведений. Его структура не связана ни с одной классицистской формой: семь воплощений молитвенных состояний, связанных со словами распятого Христа, написаны в медленных темпах, предварены медленным вступлением и завершаются единственной быстрой частью – «Землетрясением», описанным в Евангелии по Матфею. Семь сонат цикла образуют концентрические круги вокруг траурной Четвертой сонаты. Три пары частей цикла (кроткие молитвы Отцу в Первой и Седьмой сонатах, минорные Вторая и Шестая с просветленными эпизодами «видения рая», мажорные Третья и Пятая, указывающие на Мать и Ее Сына) близки друг другу по характеру движения и тональностям. Исполняемые последовательно, они поражают драматургически выстроенными контрастами.
В каждой из семи сонат цикла начало партии первой скрипки подтекстовано словами Христа. Инструмент словно бы произносит их. Музыка, несомненно, продолжает «говорить» и дальше, но уже без слов. Участники квартета решили предпринять небольшой эксперимент: они репетируют «Семь слов», опираясь на хоровые и сольные партии из оратории, созданной Гайдном в 1796 году на том же музыкальном материале – ее оркестр и хор musicAeterna исполнял в Петербурге два года назад. В Доме Радио квартетный цикл «Семь последних слов нашего Спасителя на кресте» будет звучать ровно так, как этого хотели каноник из Кадиса и Гайдн – вечером Страстной пятницы.