Программа
Дмитрий Шостакович (1906 – 1975)
Струнный квартет № 4 ре мажор, ор. 83 (1949)
Allegretto
Andantino
Allegretto
Allegretto
Струнный квартет № 8 до минор, оp. 110 (1960)
Largo
Allegro molto
Allegretto
Largo
Largo
Струнный квартет № 13 си-бемоль минор, ор. 138 (1970)
Adagio — Doppio movimento — Tempo primo
Исполнители:
Ольга Волкова, первая скрипка
Иван Субботкин, вторая скрипка
Наил Бакиев, альт
Мириам Пранди, виолончель
Подробнее
Солисты оркестра musicAeterna исполнят три квартета Дмитрия Шостаковича – выдающиеся произведения камерной музыки XX века, требующие от исполнителей большого ансамблевого мастерства, а от слушателей – вдумчивого и чуткого восприятия. О квартетах Шостаковича Родион Щедрин писал: «В струнном квартете Шостаковича мы найдем, кажется, все, что составляет богатство и его симфоний: до крайнего предела напряженную трагедийность и почти мальчишеское озорство; нежнейшие вальсы и страшные своим звериным оскалом, враждебные человеку марши; надгробные речи-монологи и простодушное любование природой; гимны радости и скорбные плачи-причитания; речитативы, в которых ощутимо слышны интонации человеческой речи, и бесконечно льющиеся, протяжные песенные мелодии; юмор и патетику; сатиру и героический пафос».
К жанру струнного квартета Дмитрий Шостакович обратился уже зрелым мастером, написавшим оперы «Нос» и «Леди Макбет Мценского уезда», три балета, пять симфоний. Первый квартет создан в 1938 году, пятнадцатый – в 1974-м. И все они, за исключением последнего, впервые звучали на публике в исполнении одного и того же коллектива – Квартета им. Бетховена. Шостакович присутствовал на первых читках с листа и генеральных репетициях своих сочинений, внимательно прислушивался к комментариям струнников, принимал их замечания, в процессе живых репетиций выставлял темповые обозначения. В сотрудничестве, едва ли не сотворчестве с Квартетом им. Бетховена появился особый тип камерного письма, в котором партии равноправны, в каждой заложены неожиданные тембровые находки и возможности для крупных сольных высказываний.
Квартет № 4 написан в 1949 году и посвящен памяти близкого друга Шостаковича Петра Владимировича Вильямса (1902 – 1947), главного художника Большого театра и талантливого живописца, чьи картины находились в личной коллекции композитора. Квартет написан в сложные для Шостаковича годы, его части окрашены в горькие, трагические тона. Финал квартета – центр притяжения всего цикла – построен на еврейском народном мелосе, не заимствованном из фольклорных сборников, но выращенном из типичных клезмерских интонаций и интервалики. В этом квартет близок к вокальному циклу «Из народной еврейской поэзии», написанному годом ранее. Оба шедевра дождались премьеры лишь несколько лет спустя: Четвертый квартет был впервые исполнен публично 3 декабря 1953 года в Москве.
Струнный квартет № 8 – признанная вершина квартетного мастерства Шостаковича и одно из самых энигматичных и, одновременно, красноречивых его сочинений. Все пять частей квартета построены на теме-монограмме D-Es-C-H (ре – ми-бемоль – до – си), которой открывается это сочинение. В момент премьеры в 1960 году эта «музыкальная подпись» Шостаковича была знакома посвященным слушателям. Однако чтобы точно расшифровать тайное послание композитора, включившего в цикл темы из своих Первой, Восьмой, Десятой симфоний, оперы «Леди Макбет Мценского уезда», фортепианного трио и виолончельного концерта, а также темы из Траурного марша Вагнера, Шестой симфонии Чайковского и революционной песни «Замучен тяжелой неволей», пришлось дождаться публикации писем композитора к его другу Исааку Гликману. В одном из них Шостакович со свойственной ему самоиронией пишет: «Я размышлял о том, что если я когда-нибудь помру, то вряд ли кто напишет произведение, посвященное моей памяти. Поэтому я сам решил написать таковое. Можно было бы на обложке так и написать: “Посвящается памяти автора этого квартета”».
Квартет № 13 Шостакович начал писать в 1969 году, находясь в больнице, а закончил в августе 1970-го. Одночастный квартет посвящен альтисту Квартета им. Бетховена Вадиму Борисовскому и написан словно бы для солирующего альта и струнного трио. Ясность и детализированность фактуры достигают в этом квартете апогея, а элементы сериальной техники и усложненная интервалика характерны для позднего стиля Шостаковича.