Программа
Солисты оркестра musicAeterna вместе с Центром «Зотов» продолжают исследовать музыку 1930-х годов, по-своему отражающую и преломляющую элементы конструктивизма — стиля, прославившего раннесоветское искусство, архитектуру и, отчасти, литературу.
Дмитрий Шостакович (1906–1975)
Экспромт для альта и фортепиано, ор. 33 (1931)
Две пьесы для струнного квартета, ор. 36А (1931)
Элегия
Полька
Виссарион Шебалин (1902–1963)
Струнный квартет № 7 ля-бемоль мажор, ор. 41 (1948)
Allegro moderato
Scherzo
Andante
Allegro assai
Сергей Прокофьев (1891–1953)
«Вещи в себе», две пьесы для фортепиано, op. 45 (1928)
Allegro moderato
Moderato scherzando
Две сонатины для фортепиано, ор. 54 (1931–1932)
Сонатина № 1 ми минор
Allegro moderato
Adagietto
Allegretto
Сонатина № 2 соль мажор
Allegro sostenuto
Andante amabile — Poco meno mosso
Allegro, ma non troppo
Соната для двух скрипок до мажор, ор. 56 (1932)
Andante cantabile
Allegro
Commodo (quasi Allegretto)
Allegro con brio
В программе возможны изменения.
Исполнители:
Роберт Брем, скрипка
Петр Чонкушев, скрипка
Динара Муратова, альт
Андрей Ефимовский, виолончель
Александра Листова, фортепиано
Подробнее
Программу откроют две миниатюры Дмитрия Шостаковича, недавно найденные в архивах. Они были написаны молодым, остроумным, общительным композитором по случаю: Экспромт для альта и фортепиано — в гостях у альтиста Александра Рывкина (основателя Квартета им. Глазунова) на листке нотной бумаги с черновиками другого сочинения; Две пьесы для квартета — буквально за один осенний день в Батуми. Последние представляют собой переложения более крупных опусов. Элегия — транскрипция арии Екатерины Львовны из оперы «Леди Макбет Мценского уезда», а Полька — вариант одноименного номера из балета «Светлый ручей».
Музыке Шостаковича отвечают малоизвестные сочинения Сергея Прокофьева, написанные примерно в те же годы в Париже и носящие суховатый, графичный, в определенном смысле конструктивистский характер. О двух фортепианных «Вещах в себе» композитор писал в своей «Автобиографии»: «…я работал над двумя довольно большими вещами для фортепиано, в которых мне хотелось углубиться в музыку и в самого себя, мало интересуясь облечь содержание в форму, с размаху лезущую в сознание слушателя». В том же герметичном, несколько умозрительном, но и весьма любопытном духе написаны Две сонатины для фортепиано и Соната для двух скрипок.
Седьмой квартет Виссариона Шебалина — близкого друга Шостаковича, его соратника по Ассоциации современной музыки, объединявшей композиторов-экспериментаторов, — был создан в совсем другие времена, в 1948 году, когда всякие эксперименты и отклонения от музыкального соцреализма подвергались жесточайшей критике. Этот вполне «реалистический», то есть тональный, мелодичный, светлый цикл ностальгически оттеняет музыку 1930-х и напоминает о краткости легендарной эпохи советского авангарда.