Программа
Игорь Стравинский (1882–1971)
«История солдата» (L’Histoire du soldat), сюита для скрипки, кларнета и фортепиано (1919)
Марш солдата
Скрипка солдата
Маленький концерт
Танго, вальс, регтайм
Танец чёрта
Франсис Пуленк
Соната для флейты и фортепиано, FP 164 (1957)
Allegro malinconico
Cantilena
Presto giocoso
Леонид Десятников (р. 1955)
«Эскизы к закату», квинтет для флейты, кларнета, скрипки, контрабаса и фортепиано (1996)
Смерть Авессалома
Смерть в Венеции
Еврейская ламбада
Дочери Лота
Take 5 and 7
Танго ми минор
Вечер
Любовь
В программе возможны изменения.
Исполнители:
Маргарита Галкина, флейта
Данила Янковский, кларнет
Айсылу Сайфуллина, скрипка
Иван Иванчик, контрабас
Андрей Бараненко, фортепиано
Подробнее
Летняя программа солистов оркестра musicAeterna могла бы называться «красивая музыка XX века». Столетие, приучившее академическую публику ко всевозможным испытаниям для слуха, представлено камерными шедеврами Стравинского, Пуленка и Десятникова. Эти классики начала, середины и конца XX века писали музыку, равно далекую от бескомпромиссного атонального авангарда (первой, второй и прочих волн) и внешней простоты неоромантизма или, к примеру, минимализма.
«История солдата» Игоря Стравинского находится на полпути от русского стиля «Петрушки» и «Весны священной» к его неоклассическим сочинениям 1920-х годов. Композитор написал «Историю солдата» в 1918-м как синтетический театральный опус, а в 1919-1920-м переработал в сюиты для трио и септета. В основе всей партитуры и, в особенности, партии скрипки – неофольклорные интонации, как в балете «Свадебка», над которым Стравинский работал параллельно. При этом, автор иронически кивает на американский регтайм и французский вальс, пародирует испанский пасодобль и условно баховский хорал, а отсылки к военно-духовой музыке XIX века связывают «Историю солдата» с оперой «Мавра» – поклоном Стравинского в сторону «золотого века» русской культуры.
В том же русле, который сегодня мы называем постмодернистским, Леонид Десятников работал над музыкой к кинофильму Александра Зельдовича «Закат». В сюите «Эскизы к закату», существующей в версиях для скрипки с оркестром, квинтета и пьес для скрипки и фортепиано, авторская интерпретация клезмерской музыки парадоксально соединяется с танго. На эту основу нанизаны отсылки к библейским мотивам, фильму Висконти «Смерть в Венеции», джазовым стандартам, цитаты из Рахманинова, Малера и Пярта, песенка «Семь-сорок», множество менее заметных аллюзий. Кинематографическая эффектность музыки не затмевает ее почти бездонной глубины.
Между этими двумя сюитами прозвучит Соната для флейты и фортепиано Франсиса Пуленка – позднее сочинение французского мастера. В нем нежнейшая Cantilena окружена двумя быстрыми частями, отсылающими к романтическим и классицистским формам и типам движения безо всяких постмодернистских кавычек.