Программа
Иоганнес Брамс
Струнный секстет №1 си-бемоль мажор, ор. 18 (1860)
Николай Андреевич Римский-Корсаков
Струнный секстет ля мажор (1876)
Продолжительность: 65 мин.
Подробнее
Струнный секстет – не самый популярный камерный состав в классическом музыкальном наследии. После шести струнных секстетов ор.23, написанных Луиджи Боккерини в 1776 году, композиторы обращались к этому составу лишь изредка, как правило, в качестве эксперимента или пробы пера в молодые годы. И если струнный секстет Арнольда Шенберга «Просветленная ночь» в наше время знает каждый, то более ранние работы для этого состава – пища для знатоков и гурманов.
В 1860 году Иоганнесу Брамс (1833 – 1897) – пианист-виртуоз, создатель целого ряда песен, трех фортепианных сонат и Первого концерта для фортепиано с оркестром – писал Секстет си-бемоль мажор, упражняясь не столько в полифонии, сколько в полнозвучии гармонических решений. Мелодичное и ясное произведение близко к стилистике Гайдна и Шуберта, к музыке венского быта. Вторую часть секстета еще во время создания услышала Клара Шуман: по ее просьбе Брамс сделал фортепианное переложение этого Andante и подарил ей на день рожденья. Ныне оно известно под названием Тема и вариации ре минор. Сразу по окончании партитуры Секстет си-бемоль мажор был исполнен в квартетных концертах коллеги и друга Брамса, скрипача Йозефа Иоахима, и тот подверг новинку критике за недостаток энергии в финале. В 1865 году Брамс написал Второй секстет соль мажор. Однако впредь автор многочисленных камерно-инструментальных сочинений был более увлечен составами, включающими его любимое фортепиано.
Николай Андреевич Римский-Корсаков (1844 – 1908) написал свой Струнный секстет ля мажор (а также Квинтет си-бемоль мажор) по случаю – на конкурс камерной музыки, объявленный в 1876 году Русским музыкальным обществом. Премии его работы не получили, победителем стал Эдуард Направник. Первое исполнение Секстета состоялось в 1877 году, но опубликован он был лишь посмертно, в 1912-м. Римский-Корсаков – с 1871 года профессор композиции и оркестровки в Санкт-петербургской консерватории – в те годы был весьма занят самообразованием, что заметно отражалось в его творчестве. В «Летописи музыкальной жизни» композитор описывает свой единственный Секстет не без сдержанного удовольствия: «Секстет вышел у меня в пяти частях. Я уже меньше гонялся в нем за контрапунктом, но Allegretto scherzando (2-я часть) я написал в виде весьма сложной шестиголосной фуги и нахожу его, по технике, весьма удачным. Фуга вышла двойная и даже с контрапунктом в дециме. В трио скерцо (3-я часть) я тоже применил форму 3-голосной фуги для 1-й скрипки 1-го альта и 1-й виолончели в темпе тарантеллы, причем остальные три инструмента все время аккомпанируют фуге аккордами pizzicato. Adagio вышло мелодично, с весьма мудреным аккомпанементом. Первою и последнею частями я сам доволен был менее. В конце концов, сочинение вышло хорошее технически, но в нем я еще был пока не я».