Программа
Людвиг ван Бетховен (1770–1827)
Струнный квинтет до мажор «Буря», op. 29 (1801)
Allegro moderato
Adagio molto espressivo
Scherzo. Allegro
Presto
Франц Шуберт (1797–1828)
Gesang der Geister über den Wаssern | «Песнь духов над водами», октет на стихи Гёте для четырех теноров и четырех басов в сопровождении струнных до минор, D. 714 (1820–1821)
Adagio molto — Più Andante — Un poco più mosso — Tempo I
Феликс Мендельсон (1809–1847)
Струнный октет ми-бемоль мажор, op. 20 (1825)
Allegro moderato con fuoco
Andante
Scherzo. Allegro leggierissimo
Presto
Исполнители:
артисты хора и оркестра musicAeterna
Вход на концерт со стороны Дворцовой площади, через Большой двор Зимнего дворца с 18:30. Вы можете ознакомиться с выставкой «Ландшафт души. Каспар Давид Фридрих и Россия» до или после концерта.
Подробнее
8 и 9 декабря 2024 года музыка и живопись раннего романтизма встретятся в Эрмитаже. В Фельдмаршальском зале Зимнего дворца состоятся два концерта артистов оркестра и хора musicAeterna. Их программа — музыкальный комментарий к новой масштабной выставке Эрмитажа «Ландшафт души. Каспар Давид Фридрих и Россия», приуроченной к 250-летию художника. Слушатели смогут посетить эту выставку в Николаевском зале Зимнего дворца до или после концерта.
На выставке впервые будут так полно представлены работы Каспара Давида Фридриха из петербургских, московских и других российских музейных коллекций. Возвышенные меланхолические пейзажи дрезденского романтика музей покажет вместе с графикой его российского друга и патрона — поэта, наставника царской семьи Василия Жуковского, а также живописью Михаила Лермонтова и яркими образцами русского романтического пейзажа.
Артисты musicAeterna фокусируются на феномене зарождения романтизма в музыке. Концерт открывает сочинение Людвига ван Бетховена — классициста, в значительной степени предвосхитившего романтическую поэтику с ее вниманием к персональным мыслям и переживаниям автора. Бетховен в струнном квинтете «Буря» словно бы задает тему «фигура человека на лоне природы». Первый немецкий романтик Франц Шуберт продолжает ее в крайне необычном Октете на стихи Гёте, вслед за поэтом окрашивая тему в мистические тона: природа — воплощение высших сил, которые властвуют над душой человека. Наконец, Феликс Мендельсон воплощает в своем Струнном октете восторг человеческого бытия, слитого с природой в полной гармонии.
«Буря» — не авторское название, а прозвище струнного квинтета ор. 29, закрепившееся в XIX веке в среде немецких исполнителей. Бетховен и в самом деле живописует бурю в финале: гром, ливень, порывы ветра и вспышки молний легко вообразить при прослушивании первой темы этой части. Впрочем, здесь «объективистская» картина быстро стихающего шторма не связана с воплощением смятенных чувств, в котором Бетховену не было равных. Эта «буря» более напоминает о барочной, например, вивальдиевской традиции изображения в музыке природных стихий и времен года. Так и весь квинтет, написанный в 1801 году по моцартовской модели (к струнному квартету добавлен второй альт), балансирует между прошлым и будущим, между моцартианской легкостью и гармонической непредсказуемостью, любовью к неожиданным ходам и эффектам, которые свойственны поздним шедеврам Бетховена.
Октет Франца Шуберта Gesang der Geister über den Wаssern («Песнь духов над водами») для четырех теноров и четырех басов в сопровождении двух альтов, двух виолончелей и контрабаса — пожалуй, самое «каспар-фридриховское» произведение программы. Композитор обратился к стихотворению Гёте, написанному в 1779 году под впечатлением от прогулки к водопаду Штауббах в Швейцарии. Природный феномен послужил толчком к возвышенным размышлениям: «Душа человека \ Воде подобна: \ С неба сошла, \ К небу взнеслась \ И снова с неба \ На землю рвется, \ Вечно меняясь». Лирическое высказывание в форме, свободной от традиционных форм, регулярного метра и даже рифм, легло в основу композиции, столь же свободной от привычных во времена Шуберта вокально-инструментальных составов и композиционных приемов. Пианист Лейф Ове Андснес дал одно из лучших определений этому опусу: «Слушая это сочинение ночью в одиночестве, чувствуешь себя самым последним человеком во вселенной».
Феликс Мендельсон написал свой Струнный октет ор. 20 в 16-летнем возрасте. В открывающей его теме слышится «Буря» Бетховена — те же тремоло аккомпанирующих струнных, те же резкие возгласы первой скрипки. Однако, юный романтик преследует иную цель: вместо изображения внешних сил — воплощение движения чувств сколь сильных, столь и гармоничных. Соразмерность, ясность, крепкое полифоническое письмо, изящная лирика и легкий гротеск в Скерцо, навеянном «Вальпургиевой ночью» из «Фауста» Гёте, отличают эту работу для редкого состава — двойного струнного квартета, который композитор предпочел трактовать как своего рода симфонический оркестр в миниатюре.