Программа
Петр Ильич Чайковский (1840 – 1893)
Струнный квартет No 1, ре мажор, оp. 11 (1871)
Moderato e semplice
Andante cantabile
Scherzo. Allegro non tanto e con fuoco – Trio
Finale. Allegro giusto – Allegro vivace
исполнители:
Яна Щёголева, скрипка
Андрей Росцик, скрипка
Евгений Щёголев, альт
Владимир Словачевский, виолончель
Струнный секстет «Воспоминание о Флоренции», ре минор, ор. 70 (1890, 1892)
Allegro con spirito
Adagio cantabile e con moto
Allegretto moderato
Allegro vivace
исполнители:
Яна Щёголева, скрипка
Андрей Росцик, скрипка
Ирина Сопова, альт
Евгений Щёголев, альт
Евгений Румянцев, виолончель
Андрей Ефимовский, виолончель
Подробнее
Концерт солистов оркестра musicAeterna посвящен двум камерным произведениям Петра Ильича Чайковского. Первый струнный квартет был написан специально для авторского концерта: к жанру композитор обратился по совету Антона Рубинштейна. Квартет мгновенно получил признание. Критика отмечала «мастерство формы и развития», «прелесть сочных мелодий», а Лев Толстой, имевший сложные отношения с современной ему музыкой, по свидетельствам окружающих, плакал во время исполнения второй части. Авторскую ремарку «спокойно и просто», обозначающую характер исполнения главной партии первой части, можно отнести ко всему четырехчастному циклу. В квартете преобладают светлые настроения, около-народный тематизм и ясные фактурные приемы. Особенно широко известна вторая часть квартета Andante cantabile, в крайних разделах которой использована мелодия подлинной народной песни «Сидел Ваня на диване». Она часто исполняется как самостоятельное произведение в самых разных переложениях.
Необычный состав позднего шедевра Чайковского – струнный секстет – вызывал у композитора сначала затруднения, а потом восторг. Николай Кашкин, гостивший у Чайковского во время создания первой редакции «Воспоминания о Флоренции», вспоминал: «В начале сочинения секстета Петр Ильич жаловался, что ему очень трудно совладать с этой задачей; несколько дней спустя он сообщил, что дело идет лучше, а потом полушутя говорил, что иначе, как для секстета, трудно и писать». Поиски итальянского колорита в этом сочинении не приносят плодов: отдельные итальянизмы в темах всех четырех частей лишь подчеркивают более глубокое содержание этого цикла. Чайковский бывал во Флоренции не раз. Каждый визит на несколько дней или пару недель ознаменовывался для композитора глубокими, иногда тяжелыми переживаниями, но также восхищением искусством, архитектурой, самим воздухом Флоренции – матери европейской культуры. Живые картины прошлого предстают в секстете в бурном Allegro, сладостно-певучем Adagio, неожиданно «русском» Скерцо и полифонизированном финале.