Программа
Георг Фридрих Гендель (1685–1759)
Concerto Grosso ре мажор, op.6, № 5, HWV 323 (1739)
Ouverture. Larghetto
Allegro
Presto
Largo
Allegro
Menuet. Un poco larghetto
солисты:
Дмитрий Бородин, скрипка
Артем Савченко, скрипка
Георг Филипп Телеман (1681–1767)
Концерт для четырех скрипок соль мажор, TWV 40:201 (1740–1750)
Largo e staccato
Allegro
Adagio
Vivace
солисты:
Елена Райс, скрипка
Елена Иванова, скрипка
Ольга Артюгина, скрипка
Айсылу Сайфуллина, скрипка
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Бранденбургский концерт № 6, BWV 1051 (до 1721)
Allegro
Adagio ma non tanto
Allegro
исполнители:
Евгений Щёголев, альт
Ирина Сопова / Динара Муратова, альт
Александр Прозоров, виолончель соло
Демьян Городничин, Мария Магиева – виола да гамба
Павел Стёпин, контрабас
Екатерина Бязрова, клавесин
Erbarme dich, mein Gott («Сжалься, мой Бог»), ария альта (Петра) из «Страстей по Матфею», № 47 (39), BWV 244 (1727–1729, вторая редакция 1736)
солисты:
Анастасия Ерофеева, меццо-сопрано
Владислав Песин, скрипка
Концерт для двух скрипок, струнных и basso continuo pе минор, BWV 1043 (ок.1730)
Vivace
Largo, ma non tanto
Allegro
солисты:
Владислав Песин, скрипка
Илья Гайсин, скрипка
Подробнее
Солисты и струнная группа оркестра musicAeterna исполнят в двух вечерах программу, посвященную высшим достижениям эпохи барокко в жанре инструментального концерта. Бранденбургские концерты Баха, Concerti grossi Генделя и многочисленные концерты Телемана представляют собой универсальный стиль, в котором синтезированы особенности итальянского, французского, немецкого композиционного мышления первой трети XVIII века.
Concerto grosso ор. 6 № 5 Генделя для двух солирующих скрипок и струнного оркестра с basso continuo наследует невероятно популярным в свое время «большим концертам» Арканджело Корелли: пышная французская увертюра открывает цикл, сюитная форма допускает последовательность из двух быстрых частей подряд, шестая часть – финальный менуэт – была добавлена композитором уже после премьеры. Первая, вторая и заключительная части концерта № 5 представляют собой переработки материала Оды св. Цецилии Генделя, а те, в свою очередь, свободно развивают музыкальные темы из клавесинных сочинений Готтлиба Муффата и Доменико Скарлатти.
Концерт Телемана для четырех солирующих скрипок соль мажор обходится не только без заимствований, но и без оркестрового аккомпанемента. Он написан в четырехчастной форме «церковной сонаты» с медленной первой частью и служит своего рода мостом от Генделя к Баху, чьи Бранденбургские концерты опираются уже не на Корелли, а на Вивальди с его любовью к стремительной трехчастной структуре быстро-медленно-быстро. Шестой Бранденбургский концерт Баха – это необычный диалог двух групп солирующих инструментов: два альта и виолончель, две виолы да гамба и контрабас. В этом цикле вовсе нет скрипок, что придает ему своеобразное звучание.
Концерт Баха для двух солирующих скрипок и струнного оркестра с basso continuo ре минор – один из самых известных инструментальных опусов барочного мастера, выдающийся образец контрапунктического мышления в блестящей концертной форме. В программе также прозвучит прославленная ария альта Erbarme dich, mein Gott – раскаяние апостола Петра после отречения от Христа – из оратории Баха «Страсти по Матфею».