Программа
Генрих Игнац Франц фон Бибер (1644—1704)
Три сюиты для струнных и бассо континуо из цикла Mensa Sonora, seu Musica Instrumentalis (1680)
Pars I, ре мажор
Pars III, ля минор
Pars IV, си-бемоль мажор
Георг Филипп Телеман (1681—1767)
Избранные сочинения из цикла Tafelmusik, том III (1733)
Четыре части из Ouverture–Suite си-бемоль мажор, для двух гобоев, фагота, струнных и бассо континуо
Sonata à 4 ми минор, для флейты, скрипки, виолончели и бассо континуо
Concerto ми-бемоль мажор, для двух валторн, двух скрипок, струнных и бассо континуо
Conclusion си-бемоль мажор, для двух гобоев, струнных и бассо континуо
Исполнители:
Маргарита Галкина — флейта-траверсо
Андрей Матюхин, Денис Быстров — барочные гобои
Константин Яковлев — барочный фагот
Хайро Химено, Алексей Сакович — валторны
Влад Песин, Елена Райс, Ольга Артюгина, Айсылу Сайфуллина, Кристина Таха, Мария Окунева, Екатерина Романова, Елена Иванова, Инна Прокопьева-Райс — скрипки
Григорий Чекмарёв, Анастасия Рыбина, Любовь Лазарева — альты
Александр Прозоров, Раббани Алдангор — виолончели
Никита Макин, контрабас
Дилявер Менаметов, виолон
Андрей Коломийцев, клавесин \ орган-позитив
Подробнее
«Музыка для лифтов» — так снисходительно называют фоновую музыку от лаунжа до Вивальди, которая ненавязчиво звучит в дорогих магазинах, отелях и ресторанах. Между тем, музыка как фон — явление многовековое и весьма почтенное. От средних веков до эпохи классицизма обязанностью придворных композиторов было, среди прочего, создание музыки, сопровождающей торжественные застолья власть имущих. Фоновая функция накладывала ограничения: музыка должна была звучать благозвучно, любопытно и воодушевляюще, при этом, не перетягивать на себя слишком много внимания пирующих, занятых выполнением социальных ролей, которые отнюдь не ограничивались поглощением еды. В концерте артистов оркестра musicAeterna из цикла «Старинная музыка» будут исполнены выдающиеся образцы «застольной музыки», написанные в Германии с разницей в полвека — в конце XVII и первой трети XVIII веков.
Генрих Игнац Франц фон Бибер писал свой сборник инструментальных сюит под названием Mensa Sonora (буквально, «Звучащий стол») для Максимилиана Гандольфа фон Кюнбурга, князя-архиепископа Зальцбурга, в капелле которого служил. Шесть Pars, то есть «Частей», для инструментов скрипичного семейства (князь любил скрипки, а виолы считал старомодными) построены как циклы танцевальных миниатюр, в которых за внешней нетребовательностью к слушателю спрятано множество интереснейших полифонических, ритмических и мелодических находок.
Георг Филипп Телеман — в 1730-е музикдиректор главных церквей вольного города Гамбурга, директор оперы, руководитель музыкального общества Collegium Musicum (в сущности, прото-филармонии) — взялся сочинять три тома Tafelmusik, то есть «Застольной музыки», ради собственного удовольствия и, не в последнюю очередь, заработка. Композитор объявил подписку на первое издание партитуры. Среди двухсот подписчиков оказались коронованные особы, дворяне, богатые купцы и коллеги-композиторы — в том числе Георг Фридрих Гендель, впоследствии обильно использовавший яркие темы Телемана в собственных сочинениях. Каждый из трех томов Tafelmusik составлен как последовательность из основных инструментальных жанров своей эпохи: оркестровая увертюра, квартет для трех инструментов и континуо, концерт для нескольких солирующих инструментов и струнного оркестра, трио-соната, соната для сольного инструмента и континуо, оригинальное оркестровое «Заключение» (Conclusion), связывающее финал с увертюрой. Блистательная музыка цикла уже не очень напоминает традиционную «музыку для фона» — неслучайно один из последних в истории примеров «застольной музыки» стал одним из самых известных и широко исполняемых сочинений Телемана.